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《诗经》叠音词探微

叠音词，是《诗经》中一个激起闪亮的语词现象，林林总总，璀

璨晶莹。我们现在研究它，是颇有学术意义的。由于叠音词在《诗经》

中大量的存在与衍演，使得这部巨作声色俱佳，鲜活有力，在世界文

学史的长河里，永远激越的流淌。

笔者对《诗经》之叠音词进行专论，旨在帮助大家更好的品读和

鉴赏《诗经》，感受其中的审美情趣，带大家到一个绮丽优雅的境界。

本文将从对叠音词的内涵、表现形式、性质、作用诸方面进行探微析

疑，希望能对这一领域的研究有所裨益。

一、叠音词之概念

叠音词，即同一音节重叠构成的一种双音词。它又被称作叠字、

重言。叠音词在汉语词汇中很早就已经出现，甲骨卜辞和西周钟鼎铭

文已有用例，但使用频率很小，到了《诗经》时代才蔚为大观。《诗

经》中的叠音词与现代意义上的叠音词相比，重在音节上的复叠，而

不是词义上的变化，因为他为了强烈表达作品要求的乐感美，重叠反

复，悠扬婉转，从而使人如临其境，若声在耳际，景在眼前。

《诗经》本来就是一部可以配曲吟唱的作品。《论语》载：“师

挚之始，《关雎》之乱，洋洋乎盈耳哉！”即是从声音方面赞美《诗

经》作品的音乐美的。《史记·孔子世家》亦言：“三百五篇，孔子皆

弦歌之，以求合《韶》、《武》、《雅》、《颂》之音。”同时，

《诗经》还能配以一定的舞蹈。《毛诗序》中有这样的评论：“在心

为志，发言为诗。情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之

不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”如此

可以既歌且舞，《诗经》的语言特色确实符合这方面的需求，即语言

简洁明快，句式整齐；辞藻优美清丽，琅琅上口；声律和谐合韵，缓

急自如。其中叠音词的作用，功不可没。在《诗经》时代，汉语词汇

还是以单音词为主，但口语中存在很多双音节的单纯词，这些双音单

纯词是由语音关联的造词法构成的。其中那些具有同音重叠、双声或

叠韵关系的双音单纯词，极为适应《诗经》的声律要求。这样，《诗

经》的作者们便自然的大量使用叠音词了。

需要区别的是，叠音词与联绵词比较相近，他们都是单纯词，但

有其不同。在语音方面，叠音词由同一音节重叠构成，联绵词由声韵

关联的两个音节构成；在词性方面，叠音词大多是形容词，联绵词可

以是名词、动词、形容词、副词等；在构成方面，叠音词是同一词素

的重复，联绵词虽为两字，但分不出两个词素来。联绵词同样可以适

用诗歌声律的要求，造成音调铿锵，变化繁复的美感。所以，我们在

研究叠音词时，留心一下与联绵词的区分。

二、叠音词之呈现结构

（一）诗句前二字系叠音词者

1、名词前置叠音词的情形。这种形式主要有叠音词与偏正式结构

名词配置和与联合式结构名词配置两种。

同偏正式结构名词联接的，如：采采卷耳（《周南·卷耳》），肃

肃兔罝、赳赳武夫（《周南·兔罝》），振振公子、振振公姓、振振公

族（《周南·麟之趾》），喓喓草虫、趯趯阜螽（《召南·草虫》），振

振君子（《召南·殷其雷》），悠悠我思（《邶风·雄雉》），招招舟子

（《邶风·匏有苦叶》），习习谷风（《邶风·谷风》），孑孑干旄、孑

孑干旌、孑孑干旟（《鄘风·干旄》），悠悠苍天（《王风·黍离》），

青青子衿、悠悠我心、青青子佩（《郑风·子衿》），赳赳葛屦、掺掺

女孚（《魏风·葛屦》），厌厌良人、秩秩德音（《秦风·小戎》），交

交黄鸟（《秦风·黄鸟》），芃芃黍苗（《曹风·下泉》），駪駪征夫

（《小雅·皇皇者华》），泛泛杨舟（《小雅·菁菁者莪》），皎皎白驹

（《小雅·白驹》），幽幽南山（《小雅·斯干》），赫赫师尹（《小

雅·节南山》），郝郝宗周（《小雅·正月》），悠悠我里（《小雅·十月

之交》），浩浩昊天（《小雅·雨无正》），交交桑扈、温温恭人

（《小雅·小宛》），踧踧周道（《小雅·小弁》），秩秩大猷、跃跃毚

兔（《小雅·巧言》），佻佻公子、鞙鞙佩璲（《小雅·大东》），明明

上天（《小雅·小明》），营营青蝇（《小雅·青蝇》），骍骍角弓

（《小雅·角弓》），肃肃谢功、烈烈征师（《小雅·黍苗》，英英白云

（《小雅·白华》），幡幡瓠叶（《小雅·瓠叶》），亹亹文王、济济多

土、穆穆文王（《大雅·文王》），勉勉我王（《大雅·棫朴》），显显

令德（《大雅·假乐》），荡荡上帝（《大雅·荡》），亹亹申伯（《大

雅·崧高》），肃肃王命（《大雅·烝民》），奕奕梁山（《大雅·韩

奕》），明明天孑（《大雅·江汉》），藐藐昊天