古琴发声的简单分析.pptVIP

古琴发声的简单分析;古琴介绍;;;古琴振动模型的建立;在等效的电磁振荡模型中，电源提供的交变电压表征弦振动时给予琴体的外界鼓励。而交变电流那么表征各个局部的体积速度。以下是电磁振荡模型中的各个参量和机械振动模型的各个参量的对应关系：

代外表板活塞的声惯量〔单位〕；

和分别代表龙池和凤沼处，和空气等价的活塞的声惯量；

代表和面板活塞相对应的柔度〔单位〕；

代表封闭空间内气体的柔度〔单位〕；

分别代外表板活塞，音孔活塞和封闭体积内介质的体积速度〔单位〕；

分别代外表板，音孔和腔体内空气的损耗。;琴体振动对外界鼓励的频率响应;主观因素对音色的影响;弹奏古琴时要求右手下指位置在岳山到一徽间二分之一处左右，事实上，左手也有名指按弦时大指击弦或拨弦的指法。即是在同一根弦上，如果弹奏的位置不同，那么得到的声音也不尽相同。以下是在同一根弦上不同徽位拨弄时，得到的声音的波形：

;琴音频谱概况;节选自李祥霆先生的CD，琴曲?净土?，用唐代名琴“九霄环佩〞录音;;节选自赵家珍女士的CD，琴曲?碣石调.幽兰?。用唐代名琴“太古遗音〞录音;节选自赵家珍女士CD，琴曲?流水?，用唐代名琴“太古遗音〞录音;此为劣琴所奏之?流水?;小结：;古琴的散、按、泛音;角弦散音;以上三张图分别给出了角弦的散音、七徽泛音和七徽按音。从各种弹奏的指法可以很容易看出得到这样频谱的原因：

散音是空弦音，故弦以各阶频率振动是很正常的；

根据泛音的弹奏指法，拨弦瞬间用左手触碰泛音点。泛音点都是琴弦的等分点，例如，七徽是琴弦的二等分点，因此弹奏七徽泛音时，将非二的整数倍阶频滤掉了〔因为这些振型在七徽处都不是波节〕，因此，我们听到了高一个八度的音。然而这些非二的整数阶频不可能完全滤掉，随着时间的推进，振幅大的振型衰减快，被局部滤掉的振型所占比重逐渐增大，于是有了前面图示的顶峰中间夹杂低峰的频谱图；

对于按音〔不走音〕，弹奏时左手按在弦上，有效弦长减小一半，各阶频都是原来的两倍，因此便有以上最后一张频谱图。;不同古琴之间的比较;特点：苍古、厚润;泛音：以下是徵弦七徽泛音比较;特点：圆、润、劲;按音：以下是徵弦七徽按音〔不走音〕比较：;特点：沉润、劲挺;对于不同音色的琴声，频谱有着微妙的差异。而这些差异反映到我们的听觉上却影响甚大。我们对声音的理解是受到我们审美观的影响的，而这样的审美观又是在文化环境中受到长期的熏陶而形成的。除此之外，没有一张琴的音色只有一个特点，而没有其他特点，有很多用以描述音色特点的词语本身就是意义相近的，这决定了很难建立频谱特点和音色特点的量化关系。总之，琴声是有灵魂的，它所能表达的，已经远远超出了那些数学公式。;乱曰：愔愔琴德，不可测兮；体清心远，邈难极兮；良质美手，遇今世兮；纷纶翕响，冠众艺兮；识音者希，孰能珍兮；能尽雅琴，唯至人兮！