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第一节前于《文心雕龙》的各家文论

魏晋以来的论文专著是从曹丕的《典论论文》开始的。《典论》共30卷，据《三国志魏志》

记载，此书曾经刊刻在洛阳太学石碑上，唐代已经不存在，《论文》是《典论》中一篇，“典”

的含义是“常”或“法”的意思；《典论》就是讨论各种问题的法则，“论文”是对于文学作品中

相关问题的讨论。意义：我国第一篇文学批评理论的专著。

1.关于文学批评的态度和原则

曹丕根据过去文学批评存在的两种不良倾向，提出了“审己度人”的批评标准.以往批评中存

在的两种不良倾向是：ａ贵远贱今，向声背实。ｂ于自见，谓己为贤。他提出的主张是

“审己度人”。批评“文人相轻”“善于自见”等问题。

2.文气说中国文学批评史上广有影响的“文气说”是从《典论论文》开始的。·但气的运用则

有较长的历史。曹丕的《论文》开始鲜明地提出了“文以气为主”的主张。并用以分析作家

不同的才情与作品的不同风格。曹丕的“气”一指作家的才情气质，二指与作家气质相通的作

品的艺术风格。曹丕的“文气”说不同于孟子的“养气说”，因为孟子的养气主要指的是道德内

容；也与刘勰的“养气说”有区别，《风骨》、《养气》诸篇认为气是后天形成的，是可以由养

而致的，而曹丕的“文气”则是先天的，“虽在父兄，不能以移子弟。”其后论文气较有名的有

韩愈的“气盛言宜”说；有苏辙论文气“文者，气之所形。”（《上枢密韩太尉书》）是对韩愈说

法的发展，认为文气合一。

3.文体论共论述文体八种，诗赋外，多是应用文字。提出文体的主张，主要是根据当时现

实中一些公文的写作存在一些问题。象铭诔两体，自汉以来，对传主的溢美之辞非常普遍，

所以提出“实”字加以规范；书论之体重在说理，所以不能逞以华丽之辞，故提出“理”字加以

规范。

4.文学价值论一些文章本身具有政教功能，尤其诏策、奏表、盟誓、檄文、封禅文等，对

国家军政大事相关，可以说是“经国之大业”，其他诸如子、史、集部也各有功用，诗赋的讽

谏作用也被儒家所重视，李充《翰林论》赞应璩诗“风规治道，盖有诗人之旨焉。”所以说“文

章乃经国之大业”是有根据的。

5.对建安文学尤其建安七子给予了高度评价，认为他们有真才实学，并对其文章给予了指正，

开创了对作家作品进行具体评价的先河。

陆机《文赋》：

1.文赋：作赋目的：从前人作品的阅读及创作实践中加深了对文学作品内部规律的认识，所

以才写作该文加以探讨，解决创作中出现的“意不称物，文不逮意”的问题。

2.意义：我国文学批评史上第一部完整系统的文学理论作品。《文赋》是文学史上最早采用

“赋”的文体而写成的文学理论专著。

3.内容：A.通过想象进行构思：想象特点（1）情物结合——借景抒情，其研究的模式为：物

──意──文；学习古人是为了陶冶性情，增加知识，解决“文不逮意”的问题；但仅此

还不够，还要解决感情的问题，感情是由感物而来，所以“遵四时”四句讲四时之感物。（2）

想象具有超时空性；想象的3个阶段：

ａ由“收视反听”到“心游万仞”，即先保持虚静状态，然后启动想象。从陆机描述的这个阶

段看，他受到道家影响，即以无生有，当其无，有之用，这是想象的初始阶段，由收视反听

到心游万仞。ｂ当灵感来临之际，想象与外物产生密切的联系。在灵感阶段，想象具有以

下的特征：１不受时空限制；２意与物结合在一起，相互作用，产生作品的“情”。ｃ新

颖的文辞产生于灵感勃发之后，“于是沈辞怫悦，若游鱼之衔钩。”

B.关于创作激情的产生：作家为什么创作？C.论继承与革新的关系：主张多学习古人的作品，

又强调文学创作应有独创精神，“收百世之阙文，挥千载之遗韵，谢朝华于正披，启文秀于

末振”。

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D.内容与形式：论内容与形式的关系：他强调内容为主，形式为辅，但在具体创作中，他又

偏重于形式，他主张文章华丽，“其会意也尚巧，其遗言也贵妍”。尤其强调写作要名言、警

句。“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚”。助长了形式主义文风的发展。

F.作家才性、文体与作品风格：谈谈你对布封“风格即人”这一论断的理解？曹丕将文体分

为八类，计有奏、议、书、论、铭、诔、诗、赋；陆机分为十体，计有诗、赋、碑、诔、铭、

箴、颂、论、奏、说；与曹丕所分相比，多了箴、颂二体，以“说”体换了“议”体。

第二节刘勰