中国早期家庭伦理片的类型流变研究(1913-1937).pdf

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中国早期家庭伦理片的类型流变研究(1913-1937)

中文摘要

在中国电影史中,与中国早期家庭伦理片相关的导演或单部影片往往得到了较多的

关注和研究,然而电影文本以外的泛文本容易被忽略和过滤。电影类型的产生与电影工

业以及社会历史文化语境息息相关,因此还应从整体入手探究该类型的流变。家庭伦理

片这个类型最早可以追溯到20世纪10年代,该类型的发展大致经过了三个阶段,分别

为1913年至1922年的萌芽期、1923年至1931年的形成期以及1932年至1937年的转

型期,各阶段分别以短故事片《难夫难妻》、长片《孤儿救祖记》以及《姊妹花》为标

志和代表。

在第一个阶段,新剧中的“家庭戏”与家庭伦理片存在着联系、发展与过渡。1913

年,郑正秋和张石川皆投身新剧界,各自创办了新民社和民鸣社,因而新剧为早期家庭

伦理片提供了编、导、演的人才和经验。郑正秋深谙观众心理,他编制的“家庭戏”颇

受上海市民社会欢迎,为日后家庭伦理片的发展准备了条件。电影长片的出现使讲述情

2020

节更为复杂的故事成为可能。此外,世纪年代初传入我国的格里菲斯电影掀起了

放映热潮,影响了我国早期家庭伦理片的叙事模式和技巧。

在该类型发展的第二阶段,张石川和郑正秋再次合作拍摄的《孤儿救祖记》于放映

时引起轰动,作为我国第一部家庭伦理长故事片,对该类型有开拓之功。得益于20世

20

纪年代电影制片业的发展,我国电影工业逐步发展完善,开始生产大量家庭伦理片,

并呈现出类型化的势头。“鸳鸯蝴蝶派”电影所采用的类型观念及情节剧的叙事方式,

促进了早期中国电影基本叙事模式的确立。除郑正秋与张石川外,多位编导人员如任彭

年、但杜宇、侯曜、洪深、卜万苍、程步高、杨小仲、史东山等纷纷投入该类型的创作

实践,众多不断重复的相似影片为该类型奠定了基本的叙事范式。

电影技术的革新促成有声时代的到来,20世纪30年代的家庭伦理片在既有传统之

外,展现出了新的时代风貌。家庭伦理片这一类型的发展,因商业和政治等多重因素作

用,而显得尤为复杂与丰富。该类型在创作与批评、观念与理论等方面均有着多元的诉

求及新的表达。同时,电影语言技巧和叙事艺术都得到了进一步发展,开创了新的民族

化风格。最为显著的是,受左翼电影运动影响,该类型的叙事发生了重大转向,在保留

I

以往家庭伦理片叙事特点的基础上,越出小家庭的范围,而观照更为广阔的社会与时代。

新兴电影评论促动了该类型与“五四”新文化运动合流,一改以往的伦理说教和道德衣

钵,更多融入阶级叙事和家国叙事,使其蕴藏了更为丰富的精神文化内涵,开辟了中国

电影的新境界。

关键词:中国早期家庭伦理片,家庭情节剧,郑正秋,格里菲斯,好莱坞

II

AStudyontheEvolutionofGenreFilmofEarlyChineseFamily

EthicsFilm(1913-1937)

ABSTRACT

InthehistoryofChinesefilm,thedirectorsorsinglefilmrelatedtoearlyChinesefamily

ethicsfilmhaveoftenreceivedmoreattentionandresearch.However,pantextsoutsidethe

filmtextareeasytobeignoredandfiltered.Theproductionofgenrefilmiscloselyrelatedto

thefilmindustryandtheculturalcontextofsocialhistory.Therefore,theevolutionofthis

genreshouldalsobeexploredfromaholisticperspective.Theformationanddevelopmentof

earlyfamily

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