数字时代的电影技术与艺术..pdf

影视艺术与技术FilmTvArtTech

才能做到数字影像能够达到的效果的颠峰。就是说,我凭空拿电脑做的东西,很

有限。比如那部叫《最终幻想》的影片,完全是用电脑做的,效果并不是那么理想,那

样的东西没有人味儿。简单地说,电影是给人看的。

所以,我觉得数字影像很难用一句简单的话去概括,从表面的来说,它可以改变色

彩,能改变构图,如果做三维的演员的话,它甚至能改变表演,完全可以营造出一种全新

的气氛。但数字特技实际上是很难像传统电影业中的剪接、摄影、美工那样被规定

为一种手段,一种分工,它实际上会影响到很多环节,甚至影响到故事。

郭:现在实际上有这样一种说法,你这段话某种意义上也证明了这样一种说法,就

是数字影像进入电影,特别是进入传统电影,实际上是对电影语言的一种“拓展”。之

前那些电影理论,或者说关于电影创作的观念,都是建立在巴赞的那个现实“照相性”

上的,或者说德国的克拉考尔所说的“物质现实的复原”。而现在的数字影像,某种意

义上是把绘画的东西同“照相性”的东西融合在一起,形成了一种新的影像概念。像

卢卡斯或者说斯皮尔伯格他们所做的事情,实际上已经是这样一个概念了。而你现

在所从事的这样一个行业,它的基础恰恰不是建立在比如类似好莱坞的那种电影科

技与工业的基础上的,而是建立在一个非常根深蒂固的传统电影的基础上的。我觉

得,可能这样的一个差异,也是构成国内数字影像技术同国际上有很大差距的一个原

因。我不知道你是怎么看这个问题的?

马:我们的进展,基本上都是在技术本身上,而不是在对电影本身的认识上。而我

认为,我们的进展正是应该在对电影语言的拓展上,我觉得这个是它真正应该发展的

地方。像《骇客帝国》里面的探索,它对时间的描述,这大家都看得到,这是影片价值

所在,意义所在。但是,我们现在做不到这一点。

郭:你觉得这个行业的前景会是什么样?

马:现在还远远没有得到一个什么概念,说数字影像到底能够给电影带来什么东

西。许多人一直在尝试,希望它能够取代演员,希望它能够构成独立的布景……其实

这些都是功能性的东西,都不是本质的东西,它本质性的东西非常难以把握。如果说

以前的数字影像技术是在对那些捕捉到的现实做一些修修补补的工作的话,那么现

在的数字影像实际上已经是在创造一种现实了,一种不存在的现实。

郭:你对这个行业有什么样的期望?

马:数字影像技术是有着它独特的魅力的,它是一个非常好的工具,迟早有一天它

会被人们深刻地认识,被广泛地使用,成为一种真正有效、而且达到它应该达到的效

果的工具。乐观总比悲观要好,起码从事这个行业的人,能够更多地去认识这个行业,

没有这种认识,没有真正意义上的关注,什么都谈不上了。尽量去传播数字影像制作

这么一种理念和它真正的内涵。让更多的电影人了解这样的一个手段,只有把他们

吸引进来,让他们尝试这样的一个东西,才能让我们自己有一个可以发挥的地方。我

们孤立起来,是生存不了的。

郭:你觉得这个行业在中国会有一个很大的发展吗?

马:我觉得应该会吧,因为我们毕竟只发展了三四年,美国都已经发展了二十多年

了,而且在他们最初的十年里,做真正数字影像的电影也不是很多,我相信他们一定也

是经历了一个很长的探索的时期,他们在技术上比我们更严谨。那么对于我国这样

一个原本比较完整的传统电影体系,一旦加入了一个新的成员,恐怕必然会有一个认

识、接受的过程。

数字时代的电影技术与艺术张歌东(北京广播学院影视艺术学院副教授

电影作为一种与科技发展关系最为密切的艺术,从无声电影到立体电影,从光

学、化学设备到电子、数字设备,电影发展的历史就是科技发展的一个缩影。

在电影诞生百年后的今天,数字技术以其前所未有的速度进入到电影的制作领

域中,为人们创造了如痴如梦般的视听奇观,以其超凡的想像力丰富了观众的幻梦天

堂。在当今的电影中,处处留下了数字影像的浓墨重彩:我们刚离开展示着亿万年前

恐龙众生相的“侏罗纪公园”又亲身,经历了海难中的“泰坦尼克号”随后,在万兽狂奔

中“逃出魔幻纪”浏览憨态可掬但,能与三位美国总统跨时空相会的“阿甘正传”等,

等。虽然我们深知银幕上所描画的影像仅仅是电脑所创造的视觉魔幻,或许是一则

美丽的谎言。但就在对那个似真似幻的银幕世界的沉醉之中,电影的数字时代到来

了。

一、电影数字化与数字电影

数字化的含义是指将一切以其它