重庆大学《中外电影史》考试要点.pptxVIP

《中外电影史》课件1

电影的基本特性

1、综合性

2、真实性

3、可视性

4、组接性

娱乐电影的构成要素

演员阵容、故事情节、动情力

西方电影的两大传统

技术主义传统

写实主义传统

技术主义传统

目的：产生生活幻觉，让观众感觉到既是生

活又不是生活本身，是经过艺术家改造过的

生活

代表：好莱坞电影

奠基人：梅里爱

发展壮大：格里菲斯

乔治·梅里爱

用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停

机再拍、叠化等技巧镜头

鲍特

《火车大劫案》

分镜头、西部片的始祖

歌舞片

伴随有声电影的诞生而勃兴

是电影与音乐、舞蹈联姻的产物

真实性叙事和抒情性的歌舞相结合的复式话

语结构

现实性与假定性的表演环境的有机结合

强盗片

暴力和血腥

导演偏爱红色影调

红色：暴力、色情

暴力的工具符号

交通工具、枪

强烈的纪录风格

写实主义的领军人物

让·雷诺阿

20世纪30年代

《托尼》

第一次集中表现了写实主义特征

关心外籍工人的感情——孤独、对不良行

为的反应等

新浪潮电影的题材特征

1、新浪漫主义的题材

在生活方式、愿望、处世态度上带有现代浪

漫主义色彩的人物

2、表现个人的题材

A、导演的自述

B、表现自己熟悉的事物

C、通过别的人物来谈论自己

新浪潮的导演

吕克·戈达尔：《精疲力尽》

弗朗索瓦·特吕弗：《四百下》

《乱》：历史、人性的深刻透视

1985年

改编：莎士比亚《李尔王》

取材于民间故事

刻画一位威风凛凛的老人，在无边的情感荒

漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程

北野武艺术风格

暴力的对面永远是：亲情、友情、爱情

表现温情与感伤：儿童、女性、花、大海、

蓝色

女性是男主人公的精神支柱，女性的死亡也

导致男主人公的死亡

儿童的出现伴随着暴力与死亡

失意的人总是在海边得到抚慰和力量

第五代导演

张军钊、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张泽

鸣、胡玫、周晓文、何群、李少红、何平、张建亚、

孙周、彭小莲、王冀刑、江海洋

在革新的影像造型、突变的时空对比、冷峻的文化

反思、深刻的人性剖析中将历史解构

是中国电影真正叛逆的一代

缀合式团块结构

指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是

通过几个相互间并，无因果联系的故事片段

连缀而成的影片结构

缀合：一个深刻的主题，一种深沉的情绪或

一种历史观点等

特点：时间线索上分段、淡化情节、诗意化

的结局

中国电影尝试时期

1、中国首次放映电影

1896年8月，上海徐园里的“又一村”

2、中国电影制片的第一幕

1905年，北京丰泰照相馆任庆泰

《定军山》

谭鑫培

谢晋电影

《啊！摇篮》《天云山传奇》《牧马人》

《秋瑾》《高山下的花环》《芙蓉镇》

《最后的贵族》《女儿谷》《鸦片战争》

在现实主义电影观的指导下，谢晋电影呈现

出50多年来中国独特的政治、历史和人文景

观

冯小刚电影拯救主题

对家庭的拯救《没完没了》

对爱情的拯救《非诚勿扰》

对社会的拯救《大腕》《甲方乙方》

蔡明亮电影中的世界

1、传统家庭的破裂

2、关系的短暂与情感的缺席

3、新性别主义

杜琪峰代表作品评解

《暗花》阴郁乖张的寓言之作

《非常突然》成熟叙事中的无常绝望

《真心英雄》致意经典的游戏人生

《再见阿郎》颠覆传统的反英雄挽歌

《枪火》流畅自如新意迭出的精致小品

《暗战》刻意迎合的票房亮色

名词解释

《党同伐异》P199

《偷自行车的人》P62

作者、流派、主要内容

大岛渚

北野武

国家、主要作品、创作特点

英雄片

西部片P209

特点、主要作品

意大利新现实主义P52

娱乐电影

特点、导演、作品

陈凯歌电影的文化特征

对中国电影的影响更多的体现在文化层面上

在创作中追寻对中国文化的传承与探索

具有持之以恒的创作风格、自觉的文化选择、

文化反思和强烈的忧患意识，在其作品中表

现得尤为突出的是一种文化精神

论述题

论述张艺谋电影中