2025年晚期现代主义 .pdfVIP

其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

晚期现代主义（Late-Modernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现

的两大创作思潮之一。晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑

物的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了一种

精巧复杂或做作的“超现代”风格。晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端

的重复模数制构件进行创作，它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有

意的隐喻以及某种感官形象。它所具有的几种倾向，如：极端的理论性、极端强

调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等，都是“超现代”的。它把技术因

素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型（单一译码），具有手法主义

（Mannerism）倾向，形成了一种独特的“超现代”风格。

后现代主义（PostModernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现

的两大创作思潮之一。后现代主义在现代风格基础上发展新形式的同时，对现代

理论加以修正，甚至基本上完全否定。它的特点是注重公众交流和地方性，借鉴

历史，以及强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参予、公共领域、多元论、

折衷主义等等。

后现代主义建筑思潮是对20世纪70年代以后修正或背离现代主义建筑观点

和原则的倾向的统称。现代主义建筑存在的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向

从二次大战前夕阿尔托的“人情化”已经开始了，50年代为筹备现代国际建筑

协会（CIAM）第十次会议的“十次会议小组”对现代建筑派的批判导致1959年

该协会的解散。此后雅马萨奇、路易#8226;康、小沙里宁等人的言论和创作也

都在不同程度上对现代主义建筑进行了批评和修正。连一向推崇现代主义建筑的

约翰逊也宣称要同现代建筑派的“老家伙”分道扬镳，1966年美国建筑师文丘

里出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，全面抨击了现代主义建筑的一系列理

念，号召“建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住

了”。美国建筑评论家布莱克在1977年出版的《形式跟从惨败——现代建筑何

以行不通》一书中把现代主义建筑观点讥讽为“闪光的谬误”，断言“现代建筑

运动已走到了尽头”。1977年美国建筑评论家查尔斯#8226;詹克斯出版了《后

现代建筑语言》一书，一开头就危言耸听地宣布“现代建筑于1972年7月15

日下午3时32分在美国密苏里州圣路易斯城死亡”。从此，“后现代主义建筑”

的名称不胫而走，成为通行的用语。

后现代主义建筑的特征：

按文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中所说的“建筑是带象征性的遮

蔽体”，“建筑是带装饰性的遮蔽体”，就要用两方面的装饰因素来丰富建筑：

一是历史建筑因素，所有的历史建筑风格均可借鉴，主张兼收并蓄，调和折衷，

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹

但并非倡导复古，简单地回到过去；二是美国的通俗文化、波普艺术。正如文丘

里在另一部著作《向拉斯维加斯学习》（1972年出版）一书中所说的，“大街

上的东西几乎都很不错”，包括好莱坞、拉斯维加斯那些一向被认为是俗不可耐

的商业风格都值得效法。詹克斯在解释什么是后现代主义建筑时说：“一个后现

代主义建筑就是至少在两个层次上说话的建筑：一方面，它面向建筑师和其他关

心特定建筑含义的少数人士；另一方面，它又面向广大公众或本地的居民”。并

说后现代建筑采用“双重译码”，也就是说“这种建筑艺术既面向杰出人士也面

向大街上的群众说话”，做到不同层次的人士都能看懂，雅俗共赏。詹克斯将后

现代主义归纳为六点：1、历史主义（Historism）；2、复古派、大众化和传统

化（StraighRevivalist、“