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中国当代文学发展历程

中国当代文学发展历程，它是以新中国成立以来的社会现实生活为土壤的，与时代紧

密相连。它一方面继承、发扬了我国民族文学的优秀传统，另一方面又借鉴、吸取了世界

文学潮流中的丰富营养，在中外文学的交融中，以现实主义为主流，沿着社会主义方向进

一步走向民族化、大众化，走向更高、更完善的艺术境界。当代文学有以下特色：

一、文学与时代的密切联系。

这一社会主义性质，决定了中国当代文学的总体方向，即社会主义方向。中国当代文

学无论经过什么样的历史波折，无论文艺方向的提法有什么不同，也无论党对文艺方针怎

样调整，其社会主义总方向的实质始终是鲜明的。

二、由一元到多元的文学格局

中国当代文学向前发展，由一元走向多元格局。除了创作实践、理论探讨领域，当代

文学思潮多元化体现得更为鲜明。当代文学观念、文学价值的嬗变，借鉴、探索迭起，风

格、流派争妍，文坛空前的活跃，呈现多元、开放的格局。

三、探索与困惑并存

文学随时代发展。随着社会的进步，各种文化差异和文化矛盾逐渐展示出来。当代文

学的主要冲突从80年代针对文学与政治关系的提倡文学独立，更多地转移到如今文学创作

与商业操作之间的冲突上来。在市场体制下，纯文学与通俗文学都无法离开出版运作和文

化消费市场的选择。知识分子在整个社会中的作用和位置趋向“边缘化”，他们开始对自

身的价值、曾经持有的文化观念产生怀疑。因而，90年代以来在文学表现的内容中，乐观

情绪受到很大的削弱，犹豫困惑、批判反省的基调得到凸现，形成了一个探索与困惑并存

的重要特点。

灵魂的还乡——论苏童的小说《米》

在苏童早期的“枫杨村的故事系列”的小说《1934年的逃亡》、《飞越我的枫杨村故

乡》、《逃》等作品中,有大量的关于人们逃离故乡去城市谋生的描述，这是苏童在较长一

段时期内小说创作的一个母题。小说中笼罩着的是逃亡者对自己生生不已，魂牵梦绕故乡

的追忆缅怀和强烈的归乡心绪，使人难以忘怀。逃亡者虽以不同的方式逃离乡村进入城市，

却以相同的心态寻找归乡之路，踏上归乡之途。在《1934年的逃亡》中，苏童借“叙述人”

之口倾诉之口倾诉了了逃亡者逃亡者的的心曲“心曲“我的我的枫杨树老家沉没多年枫杨树老家沉没多年我我们逃亡到此便们逃亡到此便是流是流浪浪的的黑鱼黑鱼回忆

的路途永远迷失。”这是枫杨树人的迷惘、惆怅在字里行间渐渐跳越，激荡；留给人不尽

的遐思。我们可以说这些小说是逃亡者在城市异乡向故乡的一次次的眺望。

长篇小说《米》即是通过一个极富传奇性的故事,描述了枫杨树人的精神在异乡城市的

流浪，表现他们的存在与虚无，现实与梦想，罪恶与救赎。小说包含着深刻的生命哲理和

丰厚的文化内涵，苏童从容不迫的叙述让人们的心灵产生深深的震撼。很明显，这部《米》

的内涵，主题表现已不同于他以往的原乡小说的叙事抒情形态。小说既没有缅怀故乡风物

的纯朴固陋，也没有追忆少年往事的真率和灿烂多姿，乡里的奇情异事，而是一改过去荡

气回肠，柔美沉溺的叙述美学风格，在对城市之俗之恶的大加铺陈中，绵亘着对故乡往事

凄惨沉痛的回忆；或关于贫穷，饥馑，洪荒，或关于漂泊无定，或面对时移往事灵魂深处

的悲凉感伤，或丧失生命之根的内在隐患。我认为，在这里，原乡题旨和小说的传奇性故

事本身一样，仅构成了小说的表层形态，它的深层意蕴则是小说对人的命运、存在问题颇

具文化、哲学意味的思考。

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在沾染难以治愈的性病之后，五龙做过一次认真的反思：也许他会在暗病的折磨下丢失

整个生命，他冷静地寻找他不可饶恕的错误，他发现他的心灵深处始终仇视着这个城市生

活。但他的肉体却在向他们靠拢、接近