2024_2025学年高中语文课时精练13第三单元综合含解析新人教版必修2.docVIP

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第三单元综合

1、阅读下面的文字,完成下列小题。

??在中国全部艺术门类中,诗歌和书法最为源远流长,历时悠邈。它们同在唐代达到了无可再现的高峰。正如工艺和赋之于汉,雕塑、骈体之于六朝,绘画、词曲之于宋元,戏曲、小说之于明清一样。它们都分别是一代艺术精神的集中点。

??与唐诗一样,唐代书法的发展也经验了一个过程。初唐的书法,由于皇室宫廷的大力提倡,其风度体貌犹如从齐梁宫体摆脱出来的诗歌一样,以一种蒸蒸而上的新姿态呈现出来。王羲之的真实面目原委如何,兰亭真伪应是怎样,仍旧可以做进一步的探究探讨。但兰亭在唐初如此名高和风行,像冯承素、虞世南、褚遂良的众多摹本,像陆柬之的文赋效颦,似有更多理由把传世兰亭作为初唐美学风貌的造型代表,正如把刘希夷、张若虚作为初唐诗的代表一样。冯、虞、褚、陆和多种兰亭摹本,确是这一时期书法美的典型。那么轻快华美、婀娜多姿,或娟婵春媚、云雾轻笼,或高谢风尘、精神洒落。

??走向盛唐就不同了。孙过庭《书谱》中虽仍遵初唐传统,杨右军而抑大令①,但他提出“质以代兴,妍因俗易”“驰骛沿革,物理常然”,以历史改变观点,强调“达其情性,形其哀乐”,明确把书法作为抒情达性的艺术手段,自觉强调书法作为表情艺术的特性,并将这一点提到与诗歌并行、与自然同美的理论高度:“情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心。”它就像陈子昂“念天地之悠悠”以巨大的历史责任感,呼唤着盛唐诗歌的到来一样,孙过庭这一抒情哲理的提出,也预示盛唐书法中浪漫主义高峰的到来。

??以张旭、怀素为代表的草书和狂草,犹如李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样,它们流走快速,连字连笔,一派飞动,“迅疾骇人”,把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。并非偶然,“诗仙”李白与“草圣”张旭齐名。韩愈说:“往时张旭善草书……不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物?天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之书,变动犹鬼神,不行端倪。”不只是张旭狂草,这是当时整个书法的时代风貌。《宣和书谱》便说贺知章“草隶佳处,机会与造化争衡,非人工可到”。一切都是浪漫的、创建的、天才的,一切再现都化为表现,一切模拟都变为抒情,一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展行程。

(选自李泽厚《美的历程》,有删改)

【注】①大令:王献之,是王羲之的儿子。因曾做过州主薄、秘书郎、长史,累迁建武将军、吴兴太守,征拜中书令,所以时人称其为“大令”。

1.下列关于“唐代书法”的表述,不正确的一项是(???)

A.在皇室宫廷的大力提倡下,初唐书法的风度体貌面貌一新,呈现出蒸蒸而上的姿态。

B.初唐书法家追求书法的造型美,涌现出冯承素、虞世南、褚遂良、陆柬之和多种兰亭摹本等代表作品。

C.冯、虞、褚、陆的书法作品,具有轻快华美、婀娜多姿、娟婵春媚、云雾轻笼、高谢风尘、精神洒落的特点。

D.孙过庭把书法当作抒情达性的手段这一理论的提出,是盛唐书法中浪漫主义高峰即将到来的征兆。

2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(???)

A.虽然王羲之的真实面目和兰亭之真伪仍可做进一步探究,但从兰亭在初唐受到热情追捧的状况看,似有更多的理由把兰亭作为初唐美学风貌的造型代表。

B.孙过庭的《书谱》以历史改变的观点强调了书法作为表情艺术的特征,同时他也确定了初唐的某些书法传统。

C.孙过庭在理论上将书法提到了与诗歌并行、与自然同美的髙度,即所谓“情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心”。

D.“草圣”张旭与“诗仙”李白齐名,与他们的作品中同样痛快淋漓地倾注了悲欢感情,无所拘束却又合乎规则有关。

3.依据原文内容,下列说法不正确的一项是(???)

A.诗歌和书法是起源最早、发展历程最长的艺术门类,在唐代达到了无可再现的高峰,天经地义地成为唐代艺术精神的集中点。

B.初唐与盛唐书法的不同表现在:初唐讲求造型美,兰亭摹本盛行;盛唐强调书法的抒情特点,“一切模拟都变为抒情”。

C.同为一代艺术精神的集中点.唐诗与唐代书法的发展相像之处不少.比犹如在初唐呈现新姿态,盛唐时都突出抒情特征,都有其代表人物等。

D.张旭、怀素、贺知章的书法都体现了当时的时代风貌.都是创建的、浪漫的、天才的,都具有表现性、抒情性和情感的流淌性。

2、阅读下面的材料,完成问题。

材料一

书法的色调简之又简,以黑白为主,再加上一点红。黑是墨色,白是宣纸的底色,那少许的红,则是充溢着意味的那一方小小印章。恰是这极简洁的色调组合,造就了书法的独特之美。这种美,美在简约,美在布局。白的纸、黑的字、红的印,如何摆布,怎样组合,是书法对美的追求。色调和布局之外,书法更留意的是笔墨,笔的抑扬顿挫,墨的浓淡干湿,落在纸上,每一笔都有不一样的韵味。书法之美,最受推崇的还是线条。提起线条,便想起怀素。他的狂草在字形