儿童绘本创编与应用 课件 第8讲 绘本创编的造型语言.pptx

儿童绘本创编与应用;绘本创编的造型语言;一、作品欣赏;;星期二晚上8点左右……;午夜11点21分……;凌晨4点38分……;另一个星期二晚上7点58分……;又一个星期二，

会发生什么情况呢？

需要你来完成……;二、案例分析;作者简介大卫·威斯纳1956年出生于美国新泽西州。作为一个在新泽西州郊区长大的孩子，他用想像力创造了他的日常世界。他把家及附近的地方想像成遥远的星球和史前丛林，他还会追随着他想像出来的玩伴，进入到像《世界百科全书》这样的书里，与恐龙一起散步。书里图画的细节让他着迷，画面背后的那只画家的手更让他好奇。他家里的墙上也挂着许多东西，如大象的头、火箭、钟和放大镜。或许就是这些每天晚上闭上眼睛之前看到的最后的装饰，唤醒了他日后的创作力，赋予了他作品中那种随处可见的梦幻般的特质。稍大一些，年轻的他开始探索艺术史，开始研究文艺复兴时代的画家米开朗琪罗、丢勒和达·芬奇，不过吸引他的往往不是主角，而是背景，例如《蒙娜丽莎的微笑》的背景就一直印在他的脑子里。然后，他又把兴趣转移到超现实主义的画家马格里特、基里科以及达利的身上。在这些大师的激励之下，他开始坐在他父亲给他找来的橡木画桌前面，在纸上画起无字漫画书和无声电影来。

;在罗德岛设计学校期间，他使自己成为了一个全日制的艺术学生，进一步研究他酷爱的无字讲故事的技艺。“我喜欢画图说故事，而不只是作画而已。当我想到某个角色或某个地方，我就会多花点时间说出那个角色或那个地方发生了什么事情。”他总是会被精彩的图像所迷住，并对它的来龙去脉产生好奇心。他着迷于创造连续的场景和情节，这就解释了为什么他的作品常常会被形容为适合拍成电影的原因。1980年，他与迈克·泰勒（MikeThaler）合作出版了第一本书《诚实的安德鲁》（HonestAndrew），1988年自写自画出版了第一本无字图画书《梦幻大飞行》（FreeFall），这本书获得了1989年的凯迪克奖银奖；他的无字图画书还有《飓风》（Hurricane，1990）、《1999年6月29日》（June29，1999，1992）、获得1992年凯迪奖金奖的《疯狂星期二》（Tuesday，1991）、《怪兽饰之夜》（NightoftheGargoyles，1994）、获得凯迪克奖银奖的《7号梦工厂》（Sector7，1999）以及获得2002年凯迪奖金奖的《三只小猪》（TheThreePigs，2001）。2007年他的《海底的秘密》（Flotsam，2007）再次获得凯迪克金奖。

;一、作品简介《疯狂星期二》获1992年凯迪奖金奖，在这本绘本中只有四句话，但这四句话只是时间线索，也就是说这本绘本的叙事结构是沿着时间顺序的线性叙事结构，同时在其中穿插了有趣的故事画面，全书只有四句话，一切内容的解读全部交给了读者。无字图画书的独到之处在于它激活读者的想象力，也挑战读者的阐释力。

;仔细研读本书，我们会发现书的叙事方式与美式影视叙事方式具有惊人的相似性，不可思议的事件，极少的目击者，幽默的叙事画面（看电视睡着的老奶奶，青蛙们超控遥控器的画面），以及恢复常态的青蛙与现场遗留下的莲叶、专注思考的侦探，结尾处飞向空中的猪群等，这些叙事方式很容易让人联想到美式影视中常用的叙事方法，一连串不可思议的事件构成故事的叙事主线，一群探寻事件真相的好事者，可以说这本绘本正是一部影视剧的叙事开端，已经足以引起人们探索真相的冲动……

绘本的作者是美国的大卫·威斯纳，他堪称绘本界的奇迹，由他创作的绘本共获得凯迪克大奖的三金三银，其他大奖更是数不胜数。在他的作品中，更多的作品时无字或者是极少的文字，这些极少出现的文字也是尽可能的不去破坏读者思考的无关紧要的文字，在他看来：无字书能够给绘本的阅读带来神秘感，从而让读者的想象的具有驰骋的空间，并深入这些图像和参与其中，用自己的想法和声音来创作属于自己的故事。的确，在他的绘本中往往在绘本的结尾处都会恰到好处的留下故事的下一个线索，留给读者继续深入思考与想象的空间。这种叙事方式恰恰是吸引儿童的最佳手段，他们往往会沿着接下来的故事线索而展开丰富的想象力，继续讲述故事的种种可能……日本图画书之父松居直曾经说过，图画书不是拿来学习的，而是用来感受快乐的，是让小朋友感受想象力是如何“天马行空”而又富有逻辑感的，这种“有趣得超乎寻常的书，在成人的文学中并不多见，但是在儿童读物中却相当多。”

;就像国际安徒生插画奖得主罗杰·米罗说：我们并不是故事的创作者，孩子才是真正讲故事的人。孩子们拥有对图像的敏锐观察力，再微小隐蔽的细节，也逃不过他们的眼睛。就在我们以这本绘本进行的儿童美术活动过程中，孩子们就率先发现了隐藏在画面中的细微线索（在这本绘本最后，青蛙回归常态，人们在街头寻访目击者的画面中，那背后出现的两片青蛙状