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- 约4.67千字
- 约 74页
- 2025-03-08 发布于山东
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;学习目标:
1.了解散文的基础知识,掌握读懂散文的基本方法,构建阅读散文的思维路径。
2.结合课本,梳理思路,总结解题方法。
3.典例分析,灵活运用“散文中行文结构”题型的解题方法,规范作答。
;;;;;;年份;年份;;;命题角度一分析行文思路;考查形式;(1)文章是怎样构思的?请简要概括。
(2)文章写了……,请就此梳理作者的写作思路。
(3)本文的线索是什么?作者是怎样组织材料的?
(4)本文××反复出现,有何作用?
(5)综合全文,分析××的心理(情感)变化。;一般散文思路;;一、散文的思路常见如下:
1.按时间顺序安排结构:
比如鲁迅的《藤野先生》是按“认识→交往→离别→怀念”的时间顺序来写的。
2.按空间位置变化安排结构:
记事性散文和游记散文多按此展开,不突出时间因素,或隐没时间因素,只突出空间位置的变化。比如朱自清的《荷塘月色》便采用了“近→远”“高→低”“上→下”的“移步换景”表现技法。;3.按事物性质、类别组织材料:
比如郁达夫的《故都的秋》,从故都“秋晨之景”“秋槐之景”“秋蝉之景”“秋雨之景”“秋果之景”五个方面,紧扣“故都”和“秋”两个词语,表现了“故都之秋”的“清、静、悲凉”的特点。
4.以中介物组织材料:
比如陆蠡的《囚绿记》,“绿”是全文描写的客观对象,也是抒情的中介物。作者围绕“绿”展开思路,铺设线索。“见绿”“恋绿”“囚绿”“释绿”和“念绿”依次展开。;5.以作者的思想、情感的变化脉络安排结构:
比如鲁迅先生的《记念刘和珍君》全文贯串着一条明显的感情线索:无话——有话——无话。第一、二部分说明为刘和珍写东西的缘由,第三、四、五部分是纪念的主体,第六、七部分探究这一次请愿运动对于将来的意义。
6.以双线结构(复调)行文,分明线和暗线(主线副线):
明线,作品中直接呈现出来的线索,如记事写景的时间线或空间线;暗线,即作品中未直接描述或间接呈现出来的人物活动或事件发展的线索,如记事写景中作者情感变化的线索。比如茅盾的《白杨礼赞》等。;;二、三类题材散文的通常行文思路;;;过渡
衔接;首尾
呼应;;题目类型;;;;;;;;真题演练;题干中的关键信息有“逐渐深入的过程”“简要分析”,由此可见,该题考查对文章思路的分析。;【重读文本,概括层意】
【2021年高考北京卷】阅读下面作品,完成下面小题。
心灵的呼吸
1音乐,在我的童年生活里,是沉重而苍凉的存在。许多真诚而朴实的响器的演奏和歌声,强烈地感染了我,像土地、阳光、露珠、微风那样地真实。我觉得人世间的确有一些美好的声音使你无法忘却,它渗透了你的生命,它沉重如种子落在你的心上,永远留在那里,生了根。;2父亲屋里的墙上,挂着一管竹箫,我只听他吹过一次。一个秋天的黄昏,我已近十岁光景,父亲独自到房顶上,背靠着烟囱,手挂着箫。我坐在房顶的一个角落,离父亲好远,我的心灵感到一片空茫,隐隐地感觉出父亲是孤独而哀伤的。天渐渐地暗黑下来,父亲的面孔已经模糊不清。我不是听见,是感觉到了有一种很轻飘的、跟夜雾融成一气的声音,幽幽地,静穆地,一缕一丝地降落到我的心上。吹的什么曲调,我不知道,是从来未听过的声音。那箫声仿佛是从父亲深奥的体腔内部流泄出来的,像黑暗中的小溪流,你不用心去感觉,就什么也听不到。父亲什么时候不吹了,我不知道,我们谁也看不见谁,互相没有说一句话。箫不吹了,但那个由声音显示的情境还在,人和箫声都不愿意分离。我觉得箫声是很神秘的,箫是接通心灵与遥远世界的通道,就像微细的血管与心脏相通那样相依为命的关系。回想起来,我当年学着写诗,就是想找一管接通遥远世界的箫,或与箫相似的让心灵能呼吸的气管。;3箫,只属于我父亲个人,他只为自己吹,不要听众。笙和管子,父亲经常吹,不是独自吹,是跟村里的“自乐班”的人一块儿,总是在黄昏以后吹。深秋农闲以后,他们几乎天天在村里的广场上吹奏,全村人都能听到。演奏的声音,如当空月亮,照遍了每个角落。
4父亲有两船笙,一船是黄铜的,从我能记事时起,它就摆在父亲的桌上,竖立的竹管如张开的翅膀,我觉得它很好看,知道它能发出奇异的声音,就更对它生出崇敬的感情。我十岁以后,父亲置买了一船白铜的,他特别珍爱这白铜的。父亲用白铜的笙吹,我得到他的允许,怀抱着黄铜的笙坐在一边学着吹。父亲在家里偶然对我说过几句:指头按眼,不能按得太死,声音都憋死了,音调要像呼吸那么自然才好,呼吸是随曲调的命脉而呼吸。我从父亲吹笙前严肃的准备动作和神情,开始向他学习,他瘦削的双手端着笙座,嘴唇跟笙的嘴一旦接触,笙跟他的生命就形成了一个活生生的整体:没有笙,就没有父亲;没有父亲,也就没有笙。;5“先得摸透每个笙管的个性”,父亲对我说。他让我一个音一个音地认识笙。黄昏时,我坐在屋顶上学着吹,如果父亲正好在家,他总认真地听我吹,很少指点,最多说一
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