动画概论课件：早期美国动画与商业动画探索.pptx

;詹姆斯?斯图亚特?布莱克顿被誉为美国动画之父。少年时期的布莱克顿就对展现出极佳的表演天赋，1894年，19岁的布莱克顿与阿尔伯特?史密斯（AlbertSmith）、莱昂纳德?李德（LeonardRead）这两位同为英国移民的朋友组成一个演出团队来巡演魔术与杂技，在他们的表演中使用了类似于埃米尔?雷诺的光学影戏的魔术幻灯（MagicIantern）来投射动态图像以增加演出气氛。同时，布莱克顿还创造性的发明了粉笔脱口秀（LightningSketches），即面对观众讲笑话的同时，在黑板上绘制幽默漫画，这种表演的经历为其第一部动画作品产生了深刻的影响。

1897年次年布莱克顿与史密斯便创建了美国维塔格拉夫电影公司（AmericanVitagraphCompany），这便是后来著名的华纳兄弟电影公司（Warnerbros）的前生。此时的布莱克顿不仅要负责公司的管理运营，同时还身兼制片人、导演、演员等多重工作。;;

同时，布莱克顿还尝试以定格动画的技法来完成特效镜头拍摄，在其1907年拍摄的电影《闹鬼的宾馆》（TheHauntedHotal）中，通过对拍摄物体每一帧的位置调整，便实现了茶壶自动倾倒，小刀自动切香肠的魔幻镜头，这部影片也对另一位美国动画大师温瑟?麦凯（WinsorMcCay）产生了重要的影响。

布莱克顿的另一层贡献在于对电影公司管理的探索，他为电影与动画的拍摄建立的工业化的生产流程，其公司可以同时拍摄几部影视作品，为20世纪初美国年产量最高的电影企业。同时布莱克顿还尝试建立了最早的偶像制，这些都为后世的电影业发展产生了深远影响。布莱克顿不愧为20世纪初期美国最伟大的动画家、电影家；默片时代最著名的电影制片人、导演；以及世界定格动画与二维动画最为重要的开拓者。;温瑟?麦凯（WinsorMcCay）是继布莱克顿后的第二位美国动画大师，同时也是与埃米尔?柯尔齐名的动画界先驱人物。麦凯是最早提倡动画的故事性与思想性的人，他创作了大量通过动画来讲故事的相关作品，被誉为“主流动画的奠基者”。

1898年麦凯任职于《辛辛那提商业论坛报》（CincinnatiCommercialTribune），担任全职漫画师的工作。报社要求漫画师具备能够将???闻事件的故事性、人物角色的造型特点以写实的绘画风格进行表现的专业能力，正是这一段报社工作的经历，不仅促成了麦凯漫画风格的进一步成型，也为其日后对于动画作品故事性的追求产生了深刻影响。;;;;;;麦凯曾经说过：“我投入这一行，花了大把的钱财来发展这项全新的艺术。它需要大量的时间、耐心与审慎的思考——测定动画时间并绘制画稿，能在屏幕上再现栩栩如生的动画角色，这是我至今所做的最开心的事情了。”

无疑麦凯为动画行业的发展做出了巨大贡献，不仅提出动画的叙事性与艺术性的概念，自此动画的创作变得更加追求观众的心理共鸣，将更多超现实的故事题材成功地与生活相连，使之不再遥远、更加真实更替能触及到观众的内心情感，在这方面麦凯迈出了历史性的一步，也将动画的艺术性提升到了一个新的高度。

同时麦凯还创立了名为“麦凯拆分系统”（McCaySplitSystem）的制作方式，通过关键帧的绘制与规划来减少重复的工作量，在很大程度上改善了动画的制作难度，这种制作技法至今依然沿用在二维动画的制作中。;华莱士?A?卡尔森（WallaceA.Carlson），漫画艺术家，美国早期的动画开拓者，杰出的角色设计师。就在麦凯推出《恐龙葛蒂》的1914年，卡尔森也独立完成了他的第一部卡通《乔?博突入大联盟》（JoeBokoBreakingIntotheBigLeague），这部短片动画的成功使得埃塞尼电影制片公司（EssanayFilmManufacturingCompany）对其产生了兴趣。这家公司委托卡尔森以他所设计的形象乔?博为主角，重新制作一个新的动画系列《坎迈提德?诺兹画报》（CanimatedNoozPictorials），并在其新闻汇集中进行推广。在以乔?博主角的动画系列推广了一些时日之后，卡尔森为其加入了一个新的角色：梦想家都德（DreamyDud），这个小男孩由于喜欢做白日梦，从而经常给自己带来一系列麻烦。该角色为卡尔森塑造的最为成功的形象设计，受到了很多观众的欢迎。;;;卡尔森从事动漫工作三十余年中完成了无数作品，虽然并没有被完整地记录下具体名目，同时大多数动漫作品也已失传，但依照现存记录卡尔森在7年内完成的动画数量达到了100多部。虽然在巴瑞始终倡导动画的工作理念在于更快的制作