《窦娥冤（节选）》课件27张.pptx

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《窦娥冤》出自谁手？关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人（今河北安国）。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿居首。关汉卿编有杂剧60多种，现存18种。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》等是他的代表作。《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一，同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本色派之首”。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首。

关汉卿自我介绍——《南吕一枝花》我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?

关汉卿创作内容主要包括三个方面：01描绘都市繁华与艺人生活02羁旅行役与离愁别绪03自抒抱负的述志遣兴。

创作背景元朝时，为了满足蒙古贵族穷奢极欲的生活和军事的需要，一些蒙古大臣勾结地方官吏，贪赃枉法，无所不为。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，尤其是受到歧视的汉人和南人，冤案多得数也数不清。一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本《感天动地窦娥冤》。《感天动地窦娥冤》的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。

曲散曲小令∶独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。套数∶即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分四折一楔子。杂剧

1、四折一楔子的基本结构。元杂剧的基本特征折、相当于现代戏剧的幕，场，在音乐上用同一宫调的一个完整套取，一折即一个剧情段落，大致暗含了故事的发生、发展、高潮和结局四个段落。有的杂剧还有楔子，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

2、以唱为主，说白只起到次要作用，一角主唱的演唱形式。一角主唱即一个剧本由一个主要角色从头唱到尾。元杂剧的基本特征

3.角色扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵等。丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物。

4.剧本的构成∶剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分四种∶对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心里话）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓曲白相生，方尽剧情之妙，正说明这一点。

自读课文，概况剧情全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。

思考：窦娥是一个怎样的女子？

（1）孝顺善良去法场时怕被婆婆看见，恳求绕后街走。（2）刚烈生死之际不屈服，最终冤死。（3）忠贞拒绝再嫁。《滚绣球》对天地、官吏的责骂。（4）敢于反抗

【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

【反复】作用：增强语气【对偶】作用：句式整齐，音韵和谐。【押韵】作用：音韵美【对比】作用：突出冤情“天地也……，天地也……。”“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉作天。”“为善的……，作恶的……。”悬、权、辨、渊、短、延、软、船、天、涟，押an韵。【滚绣球】

【三桩誓愿】

1.血溅白练2.六月飞雪3.亢旱三年希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。希望上天能证明自己的清白。不仅希望个人的冤屈得到伸张，而且希望上天能够惩治邪恶。

思考：窦娥为何《滚绣球》指斥天地清浊不分，三桩誓愿又依靠天地为她证明冤情呢？这岂不是矛盾吗？你如何理解？第三幕

天地一、不都是真正意义的天地二、都是真正意义的天地第三幕品文化

第三幕品文化《