谈目前纪录片创作中对过去时空的处理.pdf

随着纪录片进一步走向市场，纪录片的创作在“娱乐化”、“搬演”、“扮演”、“真实再现”又一

次成为人们争论的热门话题，特别是在电视台栏目在收视率压力、或者是立足定位向西方那

种“娱乐化的非虚构片”学习从根本上把其作为栏目特色，不管处于何种目的，创作领域里采

用这种方式越来越多。一方面我们要看到其在把人们吸引到电视前，了解知识、了解世界起

到了积极有效的作用，但我们还是应该不得不强调有的片子试图只是为了讨巧，没有弄清楚

为什么和如何使用这种方法，间接的糊弄了观众。如果作为电视人自己不能为自身和同行把

关，那么电视纪录片的公信何在，虽然这已经是个老生常谈的问题。

最近在课上看到了一部在刚结束的中国电视纪录片暨中国广播电视新闻奖社教节目评

奖中获得短片一等奖的辽宁电视台的《天使》，听说在评奖中也有争议，我也想就此说出我

的看法。在看完这部《天使》以后，我又查到2003年纪录片学术委员会短片二等奖中有部辽

宁台《刘雁宝的故事》的故事，根据片子内容，如果没有弄错，应该是同一部片子用不同的

名字送展参赛。

我最先了解《天使》片中所讲主人公是曾经有次看过一个老师放的中央台十套的《讲述》中，

题材做的是同一个人，据说该片也在内部得过奖，取得好评。《讲述》的栏目形式，主要是

采取人物访谈的形态，以主人公自己述说为主，再在一大段人物讲述后插入所谓的小片，也

就是现实中的影像为辅。所以在看完《天使》以后，作为曾经又看过《讲述》那一期节目的

观众，感觉《天使》那种采用的扮演或许在不了解内情的观众眼里，充满戏剧性，也能博得

阵阵笑声，但是我却有种被编导愚弄的感觉。

该片本身的题材所发生的事情基本发生在过去，讲述一个善良的农村妇女如何买下一只

受伤的天鹅，并收养照顾它的故事，可能已经被不同的电视或者纸媒体已经报导过了。电视

是擅长现在进行时态，片中并没有花很多在现在时空，可能是因为过去发生过的更富有戏剧

性，所以编导还是去想还原过去的时空，但这并不是说过去发生的事件不能去做。该片采用

的是由现实中的主人公自己来扮演自己过去发生过的事，其中还有她把天鹅抱回家后和丈夫

的对话，以及和丈夫商量给天鹅取名这段场景的对话，可以清楚的感觉到主人公在扮演这些

时候的不自然，能感觉到镜头后导演的指挥。

还有一段给“雁宝”娶“家鹅”那段场景，还有两个领导给“证婚”，应该也是扮演。因为我

们可以看到对于主人公不同时期的扮演，季节都是冬季，衣服基本也是同一件，想来拍摄没

有花几天。我有学纪录片同学认为这段应该是真实的，不是扮演，但按照我对此片背景和画

面来看，这段也是扮演。如果不是我事先看过《讲述》那一期，或许我也会做出该场景是真

实时空的判断。所以在创作中如果编导本着对观众负责的态度，应该打上“真实再现“等字样，

或者通过对声画的处理，能让观众自己做出是“真实再现”的正确判断。而《天使》一片在这

两方面都没做到很好，这也是我对它质疑的原因。因为在该片中，除了对过去时空的再现和

人物的讲述之外，真实时空可能就是靠现在画面贴在人物讲述的声音上而已，我没有更多看

到作为“天使”的农妇和她的天鹅更多现在时空下的影像。

相对而言，国外在这点上有的做的是比较成功的。拿肯．本斯的文献纪录片《美国内战

史》来说对过去时空的处理值得称道。美国内战所发生的年代电影和电视都还没有发明，所

能提供的影像资料就是那个年代的照片、一些人物肖像画和反映战争的油画。但是该系列纪

录片并没有去依靠“真实再现”。摄影机面对照片或者油画，通过变焦镜头的推进和拉出，突

出细节或者呈现环境，通过摇镜头，连接人物和细节并营造了氛围。“选择历史的片段和叙

述历史的各种器具，通过摄影机正确而有意味的移动摄影，在材料对象与摄影机、材料与材

料之间重构富有意义的历史现场”。(见《纪录片编导实践理论》，肖平，上海大学出版社，

p303)。同时值得称道的是在《美国内战史》中的解说，利用了很多当时经历战争的人物的

信件、日记、日后的回忆录等资料，并且所配解说不是简单地由一个人来完成，而是在引用

这些书面资料时分别找不同的人生来朗读，不同的人声错落有致，再现了当时人物的心理状

态。

凤凰卫视的《唐人街》系列纪录片，有几集是回顾华人在海外的历史的，同样很好地通

过对老照片、老报纸、老档案加以利用，使观众回到了过去的时空。但在《唐人街》这些片

中有一集显得有些不那么协调，就是《澳洲金山客遗事》那一集。片子一开始有段处理成黑

白的影像，依次出现几个扮演成华人淘金客和白人淘金客的在发表心中感言，这集采用这种

方式一是和《唐人街》系列总体的风格不合，而且未必能起到还原过去的良好效果。因为这

种扮