越剧流派唱腔的地域性差异研究.pdf

越越剧剧流流派派唱唱腔腔的的地地域域性性差差异异研研究究

一一、、越越剧剧流流派派唱唱腔腔的的历历史史发发展展脉脉络络

（（一一））越越剧剧的的起起源源与与早早期期唱唱腔腔特特点点

越剧起源19世纪末的浙江嵊州地区，其前身为落地唱书。早期唱腔以吟哦调为主，音乐结构简单，节奏自由，带有浓郁

的浙东民间说唱艺术特征。表演形式以单人或双人对唱为主，伴奏仅用竹板和笃鼓，呈现出鲜明的地域性民间艺术特质。这一

时期的唱腔尚未形成固定流派，但已显露出方言音韵与音乐旋律的深度结合。

（（二二））上上海海时时期期的的分分化化与与流流派派形形成成

20世纪30年代至50年代，越剧中心转移至上海后迎来重要转折。在都市文化影响下，越剧吸收京剧、昆曲等剧种元素，音乐

体系逐渐丰富。以袁雪芬、尹桂芳为代表的艺术家开始形成个人风格，通过改革唱腔板式、润腔方法，逐步确立不同流派。这

一时期的流派分化既受到演员籍贯地语言习惯的影响，也体现了上海多元文化交融的特征。

（（三三））当当代代流流派派传传承承与与地地域域扩扩散散

新中国成立后，越剧通过院团建制实现规范化发展。各流派在保持核心特征的同时，逐步向江苏、福建等周边省份传播。80

年代后，随着文化政策的开放，不同地域的越剧团体在继承传统流派时，开始融入当地音乐元素，形成新的地域化特征。这种

传承与创新的动态过程，构成了当代越剧唱腔地域差异的复杂图景。

二二、、主主要要流流派派的的唱唱腔腔特特征征与与地地域域关关联联

（（一一））尹尹派派：：海海派派文文化化的的精精致致化化表表达达

尹桂芳创立的尹派唱腔以上海为发展中心，其音乐特征表现为音域宽广、行腔婉转。在【尺调腔】基础上发展出的尹调，通

过装饰音的细腻处理和节奏的弹性变化，形成柔中带刚的独特韵味。这种风格既保留了嵊州方言的入声特征，又融入了上海

方言的轻声化处理，体现都市文化对传统艺术的改造。

（（二二））徐徐派派：：浙浙东东民民间间音音乐乐的的继继承承

徐玉兰创立的徐派唱腔根植浙东音乐传统。其【弦下腔】高亢激昂，常用大跳音程和切分节奏，与绍兴大班的音乐元素存在

明显渊源。唱词处理上强调字正腔圆，较多保留嵊州方言的浊音声母特点。在浙江地区的传承中，徐派唱腔常与当地道教音乐

元素结合，形成独特的地域化演绎方式。

（（三三））范范派派：：苏苏南南文文化化的的渗渗透透与与融融合合

范瑞娟创立的范派唱腔在江苏地区影响深远。其音乐特征表现为中低音区的醇厚音色和字重腔轻的咬字方式。在【四工腔】

的改造中，吸收苏州评弹的润腔技巧，形成糯而不软的独特风格。这种跨地域的艺术融合，使得范派在太湖流域的传播中形

成了有别原生地的地域变体。

三三、、地地域域性性差差异异的的形形成成机机制制

（（一一））方方言言音音系系对对唱唱腔腔旋旋律律的的影影响响

吴语方言区的内部差异直接塑造了不同流派的音乐特征。以上海话为代表的北部吴语保留较多浊音声母，导致尹派唱腔重视声

母的清晰度；而嵊州方言的连续变调规律，则影响了徐派唱腔的旋律走向。语音学家统计显示，越剧各流派核心唱段的音高曲

线，与其发源地方言的声调曲线存在高度相关性。

（（二二））民民间间音音乐乐资资源源的的差差异异化化吸吸收收

不同地域的民间音乐传统为流派发展提供了养分。尹派吸收江南丝竹的加花技法，徐派借鉴绍兴乱弹的板式结构，范派融合苏

南小调的节奏型态。这种选择性吸收造就了各流派的音乐个性。田野调查表明，20世纪50年代浙江民间艺人为徐派设计的过

门音乐，至今仍保留着明显的四明南词音乐特征。

（（三三））观观众众审审美美期期待待的的地地域域分分野野

地域文化塑造的审美偏好影响着流派的传播边界。上海观众更青睐尹派的细腻婉转，契合都市文化对精致艺术的追求；浙江观

众则偏好徐派的激昂奔放，符合传统农业社会的审美取向。这种审美差异通过演出市场的选择机制得以强化，形成相对稳定的

地域接受格局。

四四、、现现代代语语境境下下的的传传承承与与嬗嬗变变

（（一一））城城市市化化进进程程中中的的风风格格融融合合

新世纪以来，长三角城市群的文化同质化趋势加速了流派的地域特征淡化。年轻演员普遍接受跨流派训练，导致唱腔中的地域

标识减弱。以上海越剧院为例，其新生代演员的唱腔已难以清晰区分尹派、范派的传统地域特征，呈现出去地域化的融合趋

势。

（（二二））数数字字媒媒介介对对地地域域壁壁垒垒的的消消解解

网络传播打破了传统的地域传播限制。抖音、B站等平台上的越剧视频，通过算法推荐实现跨地域传播，促使各流派在保持特

色的同时寻求更广泛的接受度。这种传播方式的变革，正在重塑流派与地域的传统对应关系。

（（三三））非非遗遗保保护护