音乐（学前教育）：常用调式及调的关系PPT教学课件.pptx

第七章常用调式及调的关系

1欧洲传统大小调式2东方传统五声性调式CONTENTS

PART01欧洲传统大小调式

调、调式、调性一、自然大调式与自然小调式（1）自然大调式如图7-1（自然大调式上行音阶结构）所示，凡是由上、下两个结构完全相同的四音列（四音列结构为“大二度+大二度+小二度”），中间用大二度音程连接而构成调式上行音阶的调式，叫作自然大调式。

调、调式、调性自然大调式上行音阶结构和基本调中C音开始的一个八度上行音列结构刚好完全相同，即C大调式音阶结构刚好符合基本调音列结构，如图7-2（自然大调式上行音阶结构和基本调上行音列结构完全相同）所示。但是它们两者的意义不尽相同，前者是调式音阶，具有调式意义，每个音级都有独立的调式音名，而后者仅仅是一个音列，没有调式意义，可以有独立的音级名称，但没有音级标记，在这个音列上可能产生多种调式音阶，C大调式音阶只是多种可能产生的调式音阶中的一种。从名称上看两者也不相同，前者叫C大调式音阶，后者叫C调。然而，正是它们两者结构的相同，才导致很多人错误地把C调说成是C大调。

调、调式、调性基本调音列上的任何一个音级都可以作为调式主音构成自然大调式调式，主音在什么音级上就叫什么大调式。当大调式主音不在C音上时，应该写上相应的调号，如图7-3（基本调音列上任何一个音级（包括变化音级）都可以作为自然大调式主音构成一个自然大调式）所示。

调、调式、调性如图7-4（自然大调式中的三个大音程）所示，自然大调式主音上方的Ⅲ、Ⅵ、Ⅷ级音都与主音分别构成三个大音程，这正是产生大调式明亮调式色彩的原因。自然大调式习惯上简称为自然大调。自然大调的调高和调性用大写字母表示，如图7-3所示

调、调式、调性（2）自然小调式自然小调式上行音阶也是上、下两个四音列，中间用大二度音程连接而成，两个四音列也是由两个大二度和一个小二度组成，但是在上、下两个四音列中小二度出现的位置不同：下方四音列中小二度在中间，上方四音列中小二度在下方，如图7-6（自然小调式中上、下两个不同结构的四音列及上行音阶结构）所示。所以，凡是由这两种结构的四音列且中间用大二度连接而构成的调式就叫自然小调式。

调、调式、调性自然小调式上行音阶结构和基本调中a音开始的一个八度上行音列结构刚好完全相同，所以a自然小调式音阶刚好符合基本调a音开始的音列，如图7-7（自然小调式上行音阶结构和基本调a音开始的上行音列结构完全相同）所示。

调、调式、调性与自然大调一样，基本调音列上的任何一个音级（包括变化音级）都可以作为调式主音构成自然小调式，主音在什么音级上就叫什么小调式。当小调式主音不在a音上时，应该写上相应的调号，如图7-8（基本调音列上任何一个音级（包括变化音级）都可以作为自然小调式主音构成一个自然小调式）所示。

调、调式、调性如图7-9（自然小调式中的三个小音程）所示，自然小调式主音上方的Ⅲ、Ⅵ、Ⅷ级音都与主音分别构成三个小音程，这正是产生小调式柔和调式色彩的原因。自然小调式习惯上简称为自然小调。自然小调的调高和调性用小写字母表示，如图7-8所示。图7-10（新疆民歌《娃哈哈》）是一个自然小调谱例，其调性为d自然小调。

调、调式、调性二、和声调式和声调式包括和声大调式与和声小调式升高自然小调第Ⅶ音，就能使问题迎刃而解：导音向上方主音获得了更强烈的要求解决倾向性，这就很好地符合了功能和声的动力要求。因此，升高自然小调第Ⅶ音的小调式就叫作和声小调式，这显然是自然大调式导音向自然小调式导音产生影响的结果。

调、调式、调性如图7-11（和声小调式音阶结构与自然小调式音阶结构比较）所示，升高自然小调式第Ⅶ音后，调式上方四音列结构就发生了重大的改变：由原来自然小调的“小二度+大二度+大二度”变成了和声小调的“小二度+增二度+小二度”，音列中少了一个大二度，多了一个小二度，出现了原来自然调式中所没有的变化音程增二度，使原来自然小调主音上方的小七度变成了和声小调中的大七度，如图7-12（和声小调中的大七度和增二度音程）所示。增二度与大七度音程的出现，使调式色彩发生了很大的改变。

调、调式、调性三、旋律调式旋律调式也包括旋律大调式与旋律小调式。旋律大调式不常用，所以不作介绍。同时升高自然小调第Ⅵ、Ⅶ音的小调式叫作旋律小调式。习惯上把旋律小调式简称为旋律小调。

调、调式、调性在和声小调中增二度与主音上方大七度音程的出现，使调式色彩发生了很大的改变，但是出现在第Ⅵ—Ⅶ音之间俗称“魔鬼音程”的增二度音程，给人声演唱带来了很大的困难，为了解决这个困难，当时的人们干脆在音阶上行时跟着也升高第Ⅵ音，这样第Ⅵ—Ⅶ音级之间的“魔鬼音程”就不见了。这时实际上已经把和声小调式的上方四音列彻底改造成了自然大调的上方四音列，演唱难度自然也就降低了很多，如