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古今七言律诗第一──杜甫《登高》赏析

杜甫《登高》诗历来为人称道，一直脍炙人口。元人称

它“一篇之内，句句皆奇，一句之中字字皆奇。”胡应麟曰：

“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精

光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后

无来学，此当为古今七言律第一。”(《诗薮》)杨伦亦称赞

此诗为“杜集七言律诗第一。”(《杜诗镜铨》)

古人以农历九月九日为登高节。这一天偕家人或友人登高，

是一种避邪气、赏风景的风俗。周处《风土记》云：“俗尚

九月九日，谓之上九。茱萸到此日，气烈熟，色赤，亦可插

其房以插头，云lsquo;辟恶气，御冬rsquo;。”唐王维《九

月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这也是一首登高思

之作。

《登高》大约写于唐代宗大历二年(767)的重阳节。这天五

十六岁的杜甫在夔州独自登上白帝城外的高台，百感交集，

于是写下了这首“旷代之作”：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是一首景象苍凉阔大，气势浑涵汪茫的七言律诗。前四句

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写“登高闻见之景”，后四句写“登高感触之情。”缘情选

景，寓情于景，情景交融，浑然一体，充分表达了诗人长年

飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，首联从细处着笔，

写具体景物。诗人登上高台，就眼前之景，心中所感，写出

了“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这一腾播众口的名

句。时值深秋重阳，天高气朗，山风猎猎，猿啼声哀。诗人

围绕夔州的特定环境、选择了有代表性的景物。“风急”，

高处“风急”，所谓“高台多悲风”，这是登高之感。“猿

啸”，《水经注》：“每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长

啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：lsquo;

巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳rsquo;。”“猿啸哀”

正是描绘了这种情景。这是登高所闻。秋江上景物萧疏，洲

渚凄清，沙滩白净，水鸟翻飞，这是登高所见。这一联诗人

用工笔描摹了“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”、

“猿啸哀”、“鸟飞回”这六种景物，既展示了节序的苍茫、

凄清、肃杀的气氛，又烘托了诗人悲怆、愁苦的情怀。一俯

一仰，一山一水，有闻有见有感，有动有静有色，十四字“字

字皆奇”，无一虚设，表现了诗人用词造句写景抒情的精湛

功力。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”颔联从大处落墨，

写整体景物。第三句承首句，写山，因风急，故落叶纷纷，

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萧萧而下;第四句承次句，写水，因风急，长江波涛汹涌，

滚滚而来。“无边”状秋意之深，景界之阔，蕴含着诗人沉

郁、悲凉之感;“不尽”写长江奔腾不息，也显示了诗人登

高望远，视野开阔。“萧萧”形容落木，“滚滚”描绘长江，

专以虚字传神，显示出出神入化之笔力。“无边”句融《楚

辞》“兮秋风，洞庭波兮木叶下”、“风飒飒兮木萧萧”的

语意，创造出这一气势磅礴，格调雄浑，内涵深厚，音韵铿

锵的千古传诵的名句。

《登高》前两联是写江边秋景。“夫景以情合，情以景

生。”“情景名为二，而实不可离。”(王夫之《姜斋诗话》)

诗人大笔勾勒，写出了天高风急，飞鸟回旋，高猿长啸，落

木萧萧，长江滚滚这气势恢宏的秋景，但，笔在景上，情寓

景中，在这合于节令，谐于情绪的景物描摹的基础上，诗人

那苍凉、悲苦的身世之感流于笔端，写出了直抒胸臆的颈联、

尾联。先看颈联：

“万里悲秋常作客，百年多病独登台”这一联由以上的写眼

前景转入抒胸中情，写得凝练而深沉。“万里悲秋”与颔联

“无边落木”相承，由落叶之景引起悲秋之情;“百年多

病”与颔联的“不尽长江”相承，由岁月如江水逝去引起壮

志难酬之感。此联是诗人潦倒半生的生动写照。“lsquo;

万里rsquo;，是说离家有万里之遥;lsquo;作客rsquo;，

指客居夔州;lsquo;百年rsquo;犹言一生，又包含非常丰

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富的内容，构成了悲秋的最重要的部分。这短短十四字中含

有八九层可悲的意思：他乡作客，一可悲;经常作客，二可

悲;万里作客，三可悲;又当萧瑟的秋天，四可悲;当此重九

佳节，没有任何饮酒等乐事，只是去登台，五可悲;亲朋凋

谢，孤零零地独自去登，六可悲;身体