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窦娥冤
关汉卿
“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”
《窦娥冤》就展示了一位精神高尚而善良的女性窦娥被毁灭的过程。
有价值而被毁灭是令人痛苦的,那窦娥究竟犯了什么“王法”要被毁灭呢?
关汉卿(约1230—约1300),号已斋叟,大都(今北京)人,元代戏曲作家。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”,并位于“元曲四大家”之首。1958年,世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。
关汉卿一生创作杂剧60多种,但大都佚失,现仅存18种。代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《调风月》《单刀会》等。
知人论世
他生活的时代,政治黑暗腐败,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾十分突出。于是他一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。他精通音律,会吟诗,会吹箫,弹琴,唱歌、舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺。
元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”;明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”。可见他有多方面的艺术才能,既是一位熟悉舞台艺术的戏曲家,又是编剧,还能登台演出。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”
——关汉卿《【南吕】一枝花·不伏老》
勇于斗争、不畏权贵
任务一:了解元杂剧的基本特点
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
它在漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。
中国五大戏曲剧种
京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧
戏
剧
分三要素
戏剧冲突
人物语言
舞台说明
帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。
内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等。
主要指剧本中所展示的人物之间,人物自身以及人物与环境之间的冲突。冲突的逐次展现相当于小说中的故事情节。
剧中人物的语言,性格化的,富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(登场人物没直接说出来的语言)等。
文体常识
元曲,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
知识卡片
元曲
散曲
杂剧
小令:独立的只曲,相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。
套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。
我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制,并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。
唱
唱+演
《西厢记》——王实甫
《拜月亭》——关汉卿
《墙头马上》——白朴
《倩女离魂》——郑光祖
《窦娥冤》——关汉卿
《汉宫秋》——马致远
《梧桐雨》——白朴
《赵氏孤儿》——纪君祥
关汉卿
马致远
白朴
郑光祖
代表作《窦娥冤》
代表作《汉宫秋》
代表作《墙头马上》《梧桐雨》
代表作《倩女离魂》
知识卡片
元杂剧·曲调
元杂剧规定,每折戏都只能唱同一宫调的一套曲牌,。
宫调:是音乐的各种调式,相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音乐七种基本调式:宫、商、角jué、徵zhǐ、羽、变宫、变徵。
曲子分许多宫调。曲牌,是曲调的名称。如课文中的【正宫】是宫调名,【端正好】是曲牌名。
楔子、第一折——仙吕宫——清新绵邈
第二折——南吕宫——感叹伤悲
第三折——正宫——惆怅雄壮
第四折——双调——健捷激袅
元杂剧·结构
元杂剧通常一本四折。一折相当于现代剧的一幕或一场,是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折常为故事的开端、发展、高潮和结局。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西厢记》五本二十一折。
四折之外可以加一两个楔子。楔子是一小段独立的戏,常居于剧首,主要作用为交代故事情节的背景,类似于今天戏剧中的“序幕”。也可放在两折之间,相当于后来的过场戏。
末
净
丑
扮演男性人物
男主角叫正末,还有副末、冲末、大末、二末等。
女主角叫正旦,还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。
女角色之统称
俗称花脸
多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、副净、二净之别
喜剧角色
俗称“小花脸”,大多扮演男次要人物。
杂:杂角。如孤(官员)、祗zhī从(侍从)、孛老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等。
结合课文,辨析本课中的角色及台词唱曲
1、本剧中主要出现了哪些杂剧中的相关角色?请一一指出。
正旦——窦娥,女主角——(“旦”的一种)
外末——监斩官,
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