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李白《清平调?其三》赏析与习题解析

一、原文呈现

清平调?其三

唐?李白

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

二、注释详解

名花倾国两相欢

名花：特指长安沉香亭畔的牡丹（据《杨太真外传》记载，玄宗与杨贵妃赏牡丹时召李白作此诗，牡丹为当时“国花”，象征华贵雍容）。

倾国：代指杨贵妃，典出西汉李延年《李延年歌》“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”，“倾国”非“亡国”，是“极致美貌”的代称，暗含对杨贵妃容貌的极致赞美，却无谄媚之感。

两相欢：“两”指“名花（牡丹）”与“倾国（杨贵妃）”，“欢”非单纯“欢乐”，是“相互映衬、彼此成就的和谐之美”——牡丹因美人更显华贵，美人因牡丹更添娇艳，如“红花配绿叶”却远超其境，是“物与人的双向升华”。

长得君王带笑看

长得：“长”读“cháng”，指“长久地、总是”，非“长短”的“长”，写玄宗因见“名花倾国”相伴，总是面带笑容，显君臣妃嫔间的愉悦氛围，非“偶尔一笑”的短暂。

君王：指唐玄宗李隆基，“带笑看”三字极简却传神——不写君王的动作、语言，只写“带笑”的神态，既显君王的满足，又暗合“爱美之心人皆有之”的常理，避免将君王塑造成“沉迷美色”的昏君，分寸感极佳。

解释春风无限恨

解释：古今异义，此处为“消解、排遣”，非“说明含义”（如杜甫《绝句漫兴九首》“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。强将笑语供主人，悲见生涯百忧集。入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东”中“强将笑语供主人”的“供”为“陪伴”，古今异义用法类似）。

春风：既指自然界的春风（牡丹盛开于春日，春风拂过花香袭人），又暗指“君王的恩泽”（如“春风得意马蹄疾”的“春风”），一语双关，让“消解恨意”有了双重依托——自然春风消解寒冬余寒，君王恩泽消解人间烦忧。

无限恨：“恨”非“仇恨”，是“烦忧、愁绪”（如李煜“问君能有几多愁”的“愁”），“无限”形容愁绪之多，却被“春风”轻易消解，反衬当时场景的美好。

沉香亭北倚阑干

沉香亭：长安兴庆宫内置亭，以沉香木建造，故名“沉香亭”，是玄宗与杨贵妃赏玩宴饮的场所（据《长安志》记载，沉香亭“在兴庆宫龙池东，与芙蓉园相接”），此处点明地点，让诗有了具体场景依托，非虚写。

倚阑干：“倚”是“斜靠”，非“站立”，动作慵懒闲适，如“倚门回首，却把青梅嗅”的娇憨，既写杨贵妃（或君王与贵妃同倚）的悠然姿态，又显场景的静谧美好——赏完花、消解了愁绪，斜靠栏杆享受春日，余韵悠长。

三、作者与写作背景

（一）作者简介

李白（701—762），字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义诗歌的“诗仙”。他善以“清丽之笔写华贵之景”，既能写《将进酒》“天生我材必有用”的豪迈，也能写《清平调》“名花倾国两相欢”的雅致。《清平调》三首是他“应制诗”的巅峰——所谓“应制诗”，是应帝王之命而作，易流于谄媚，可李白却以“自然之美衬人物之美”，既满足帝王审美，又不失文人风骨，成为“应制诗”中少见的传世佳作。

（二）写作背景

《清平调?其三》约作于唐玄宗天宝三载（744年）春，是李白任“翰林供奉”期间的作品。据晚唐孟棨《本事诗》记载：“玄宗天宝中，幸沉香亭，召贵妃赏花，时妃子醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。明皇笑曰：‘赏名花，对妃子，焉用旧乐词？’遂命李龟年持金花笺宣赐李白，令作新词。白欣然承旨，犹苦宿酲未解，因援笔赋之。”

当时玄宗与杨贵妃在沉香亭观赏盛开的牡丹，嫌旧乐词乏味，遂召李白作新曲，李白连作三首《清平调》：其一赞杨贵妃“云想衣裳花想容”，以云霞、牡丹衬其美貌；其二写“一枝红艳露凝香”，以露香喻其娇美；其三则聚焦“名花与倾国相欢”，写君王的愉悦与场景的和谐，三首一脉相承，却各有侧重，其三是情感的收束，更显静谧与悠长。

四、相关知识梳理

《清平调》三首的“递进关系”

李白的《清平调》三首并非独立成篇，而是“由外及内、由景及情”的递进：

其一（云想衣裳花想容）：侧重“视觉之美”，以云霞、牡丹为喻，写杨贵妃的外在容貌，如“画中人”；

其二（一枝红艳露凝香）：侧重“嗅觉与触觉之美”，以“露凝香”写牡丹的娇润，暗喻杨贵妃的肌肤与香气，如“活美人”；

其三（名花倾国两相欢）：侧重“情境之美”，跳出对“人”或“花”的单独描写，写“花、人、君王”三者的和谐，以及“春风消解恨”的氛围，如“画中景”，情感更显绵长。

“倾国”意象的“文化演变”

“倾国”最初并非褒义，如《汉书?外戚传》中“北方有佳人，绝世而独立，一