晋察冀边区独幕剧研究.pdfVIP

摘要

摘要

作为“舶来品”的话剧，自其被引入中国之日起，就一直在民族化、大众化的道路

上摸索前进。抗战的爆发，不仅使中国的政治格局发生了天翻地覆的变化，并且抗战时

期对“民族形式”的广泛讨论也深刻影响了中国话剧的形态。聚焦于晋察冀边区，将其

置于“文艺大众化”的视野内，基于对大量文献资料的阅读、爬梳、整理以及对边区独

幕剧作品的文本细读，考察独幕剧在晋察冀边区的政治历史场域内所呈现的独特样貌。

第一章主要探究晋察冀边区独幕剧主题话语的表达。晋察冀边区独幕剧的创作主题

经历了由民族话语向人民话语的中心转移。抗日战争时期，民族矛盾是国内的主要矛盾，

因此民族话语成为当时的创作主流，而到了解放战争时期，国内的主要矛盾再次变化，

阶级矛盾成为主要矛盾，表达阶级翻身和强调人民当家做主的人民话语又成为独幕剧主

题表达上的主导性话语。

第二章探讨晋察冀边区独幕剧在文艺大众化语境中呈现出的美学向度。其一，以方

言土语为对白，构成方言叙事的底色，此外对白里夹杂的“粗话”成为方言叙事的突出

特征。其二，大多采用二元对立的模式，人物形象脸谱化的现象十分明显。其三，以《喜

相逢》个案为切入点，认为其突破了传统的三一律结构，借鉴中国戏曲的线性叙述手法，

肯定其在大众化方向上做出的尝试，但同时也指出了戏剧文体的模糊会有损话剧艺术的

独立性。

第三章认为，晋察冀边区独幕剧的生产受到了新的历史语境的编码。在党的文艺政

策的驱动下，以“下乡入伍”的方式改造知识分子，使其和群众打成一片，并以拟集体

创作的方式进行剧本生产。同时，政治话语介入文艺的批评环节，其精神和意志成为批

评的重要标准，通过文艺批评进而实现了党对文化领导的绝对权。

第四章主要探讨晋察冀边区独幕剧在移动演出中舞台空间及其观演关系的变化。为

了粉碎日伪发动的“治安强化运动”，晋察冀边区展开政治攻势的宣传进攻战略。出于

配合政治攻势的目的，而造成一种“轻骑式”的移动演出。独幕剧的演出从剧院舞台走

向街头、田野、农家小院等任何一个可被利用的空间，这不仅改变了观众的构成，并且

建立了新的观演关系，从而达到动员群众革命的目的。

从主题话语的表达、剧本的审美价值、政策鼓励与创作方式以及演出空间等角度来

探究晋察冀边区独幕剧的历史意义以及审美价值为当下如何创作出具有人民性的独幕

I

西北大学硕士学位论文

剧、小品等小型戏剧提供了可以参考的路径。

关键词：独幕剧；晋察冀边区；大众化；文艺政策；移动演出

II

ABSTRACT

ABSTRACT

SinceitsintroductionintoChina,thedrama,asanimportedproduct,hasbeengropingits

waytowardsnationalizationandpopularization.TheoutbreakoftheWarofResistancenot

onlychangedthepoliticallandscapeofChinaforever,butalsoprofoundlyinfluencedthe

shapeofChinesedramathroughtheextensivediscussionsofnationalformsduringtheWar.

FocusingontheJin-Cha-Jiborderarea,andplacingitinthecontextofthepopularizationof

literatureandart,weexaminetheuniqueappearanceofone-actplaysinthepoliticaland

historicalfieldoftheJin-Cha-Jibo