李少白《中国电影史》（2006 年）第六章 知识点笔记.pdfVIP

李少白《中国电影史》（2006年）

第六章知识点笔记

第六章“战后中国电影的繁荣与分化（1945-1949）”聚焦抗战胜利后至新中国成立前的

电影发展历程，核心展现这一特殊历史过渡期，国统区电影在艺术上达到巅峰与现实

中陷入困境的双重图景，以及解放区电影开创革命叙事新范式的历史贡献。本章中

《一江春水向东流》《小城之春》等巅峰作品、东北电影制片厂的建立与实践、国统

区现实主义创作的深化为高频考点，需重点掌握“战后重建—创作巅峰—格局分化—历

史奠基”的逻辑链条。

一、章节核心总览

时间跨度：1945年抗战胜利—1949年新中国成立

核心主线：战后电影业短暂重建后快速分化，国统区电影以现实批判为核心实现艺术

巅峰，却因政治动荡与经济崩溃走向衰退；解放区电影以东北为中心完成从纪实到故

事片的突破，奠定人民电影的发展基础

关键特征：创作区域呈现“南北呼应”格局（南方以上海为核心的国统区，北方以东北为

核心的解放区）；国统区电影实现“思想深度与艺术成熟”的统一，诞生中国电影史经典

作品；解放区电影确立“为人民服务”的创作方向，形成纪实与虚构结合的叙事风格；政

治环境对电影创作的影响日益深化，推动电影业向不同方向演进

核心价值：国统区巅峰作品构建中国现实主义电影的艺术高峰；解放区电影开创革命

电影新传统，两大创作实践共同为新中国电影体系的建立提供艺术与思想资源

二、各节核心知识点拆解

第一节概述：战后电影业的重建与格局分化

本节核心阐述战后电影业重建的复杂进程与格局分化的底层逻辑，关键在于理清胜利“

———”

红利重建实践矛盾爆发格局分化的因果链条：

•时代背景：胜利后的希望与潜藏的危机：1945年抗战胜利后，全国上下充满重建

热情，上海、长春等原电影业中心成为恢复重点。但随着内战爆发，政治局势急剧恶

化，国统区陷入通货膨胀、社会动荡的困境，电影业的短暂繁荣迅速被危机取代，形

成先扬后抑的发展轨迹。“”

•行业重建：南北两大创作基地的形成：南方以上海为核心，原明星、联华等公司

的电影人回归，重组或创办昆仑影业公司、文华影业公司等新机构，成为国统区电影

创作的主力；北方以东北为核心，中共中央接收伪满“株式会社满洲映画协会”的设备与

人员，于1946年成立东北电影制片厂（简称“东影”），成为解放区电影创作的摇篮。

•创作群体：多元力量的汇聚与分化：战后电影人从各地回归，形成多元创作群

体。国统区聚集了蔡楚生、郑君里、费穆等资深导演，延续现实主义创作传统；解放

区则以延安电影团成员与接收的专业人才为核心，袁牧之、吴印咸等主导创作，确立

革命叙事方向。

•技术与市场：恢复性发展与结构性危机：国统区借助接收的日伪设备与外资支

持，技术条件得到改善，彩色电影实验开始起步；但内战导致市场萎缩，票价暴涨，

普通观众难以承受，加上国民党当局的严格审查，电影业生存空间不断压缩。

第二节国统区电影的巅峰：现实主义创作的艺术成熟（1945-

1949）

本节为全章重点，核心掌握国统区巅峰作品的创作特征、艺术成就及历史地位，理解

“苦难叙事中的人文关怀”创作逻辑：

•创作核心特征：现实批判与人文深度的统一题材聚焦：以“战后社会百态”为核

心，涵盖家庭破碎与团圆（《一江春水向东流》）、知识分子精神困境（《小城之

春》）、底层民众生存苦难（《万家灯火》）、官僚资本压榨（《三毛流浪记》）四

大议题，形成对国统区社会的全景式批判。

•叙事创新：突破“线性叙事”局限，采用多线叙事（《一江春水向东流》）、心理

叙事（《小城之春》）等复杂结构；人物塑造摆脱“脸谱化”，塑造兼具人性弱点与精神

光辉的立体形象，如《一江春水向东流》中的张忠良，展现从热血青年到堕落分子的

人性异化过程。

•风格多元：在现实主义主潮下，形成“社会批判派”（蔡楚生、郑君里）、“文人抒

情派”（费穆）、“讽刺喜剧派”（赵明、严恭）等多元风格，体现电影艺术的成熟。

巅峰作品与导演解析蔡楚生、郑君里《一江春水向东流》（1947）：中国电影现实主

义的巅峰之作，分为《八年离乱》《天亮前后》上下集，以张忠良与素芬的家庭悲欢

为主线，串联起八年抗战与战后社会的广阔图景。影片融合戏剧化叙事与纪实性镜

头，如战争场面的纪录片剪辑，家庭场景的细腻刻画，创下连映三个多月的票房纪

录。其核心价值在于以家庭命运折射民族命运，实现“通俗性与思想性”的完美统一，成

为中国电影史的标杆作品。

费穆《小城之春》（1948）：中国艺术电影