李少白《中国电影史》（2006 年）第七章 知识点笔记.pdfVIP

李少白《中国电影史》（2006年）

第七章知识点笔记

第七章“新中国电影的初创与发展（1949-1966）”聚焦新中国成立至“文革”前的电影发

展历程，核心展现社会主义电影体系从初步建立到逐步成熟、历经繁荣与曲折的完整

轨迹。本章中《白毛女》《红色娘子军》《林家铺子》等经典作品、“双百方针”对电影

“—

的影响、革命历史与现实题材的创作范式为高频考点，需重点掌握体系构建题材拓

展—风格成熟—调整转型”的逻辑链条。

一、章节核心总览

时间跨度：1949年新中国成立—1966年“文革”爆发（又称“十七年电影”时期）

核心主线：以为人民服务、为社会主义服务为核心方针，完成从解放区电影向全国性“”

社会主义电影体系的转型，经历“初步奠基（1949-1956）—繁荣突破（1956-

1959—1960-1966”

）调整曲折（）三阶段，形成革命历史、现实建设、改编创作三大

题材主线，铸就中国电影史上独具特色的创作高峰。

关键特征：创作受政策导向影响显著，形成“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的主

流风格；题材聚焦工农兵形象与革命叙事，实现“教育功能与艺术表达”的统一；电影工

业体系逐步完善，建立起以国营制片厂为核心的创作生产机制；出现水华、谢铁骊、

崔嵬等代表性导演，形成各具特色的创作群体。

核心价值：构建了中国社会主义电影的基本范式，革命历史题材作品确立了红色叙事

的经典模式；现实题材创作积累了反映时代变迁的艺术经验；电影工业基础的夯实与

人才培养，为后续电影发展提供了重要支撑。

二、各节核心知识点拆解

第一节概述：社会主义电影体系的初步构建（1949-1956）

“—

本节核心阐述新中国电影体系从无到有的构建过程，关键在于理清政策引导工业整

合—创作定位”的三位一体发展逻辑：

•时代背景：新政权下的电影使命重塑：新中国成立后，电影被明确为社会主义意

识形态建设的重要工具，需承担“宣传政策、教育群众、歌颂时代”的核心使命。这一时

期社会稳定、经济恢复，为电影业发展提供了良好环境，同时也确立了政策引领创作“”

的基本格局。

•体系构建：国营电影工业的全面确立：1949年成立中央电影局（后并入文化

部），统一管理全国电影事业，完成对原国统区电影机构的社会主义改造。形成“北

影、上影、长影”三大国营制片厂为核心，辅以八一电影制片厂（1952年成立，专攻

军事题材）等专业厂的生产格局，实现创作、生产、发行、放映全链条的国营化管

理，奠定社会主义电影工业基础。

——

•创作群体：多元力量的整合与转型：创作队伍由三部分组成解放区电影骨干

（如袁牧之、吴印咸）、国统区进步电影人（如蔡楚生、郑君里）、新一代电影院校

培养的人才（如北京电影学院1956年成立后的毕业生）。经过思想与艺术整合，形成

以“革命叙事”为共同导向的创作群体。

•政策导向：创作方针的初步确立：明确“以工农兵为主体”的创作方向，强调电影

的教育功能与通俗性，鼓励反映新中国建设成就与革命历史记忆的题材，为后续创作

划定基本框架。

第二节初步奠基：革命叙事的经典确立（1949-1956）

本节为重点章节，核心掌握建国初期电影对革命历史与现实题材的初步探索，理解“红

色经典”叙事范式的形成过程：

•创作核心特征：革命叙事的初步成型题材聚焦：分为两大主线——革命历史题材

（再现新民主主义革命历程，如解放战争、土地改革）与现实建设题材（反映新中国

成立后的工业、农业建设成就），工农兵成为银幕核心形象，传递革命乐观主义与集

体主义精神。

•叙事范式：形成“英雄成长”“阶级斗争”“集体胜利”三大叙事模式，人物塑造以“正面

典型为主、反面形象为辅”，情节简洁明快，情感导向鲜明，符合大众审美与教育需

求。

•风格特征：延续解放区电影的纪实传统，融合戏剧化叙事手法，画面质朴写实，

配乐具有强烈的时代感与感染力。

|