李少白《中国电影史》（2006 年）第八章 知识点笔记 .pdfVIP

李少白《中国电影史》（2006年）

第八章知识点笔记

第八章“特殊历史时期的电影（1966-1976）”聚焦1966至1976年间中国电影的发展

历程，核心展现这一时期电影事业在特殊历史环境下的曲折境遇——从创作停滞到以

样板戏电影为核心的单一发展，再到后期故事片的有限恢复。本章中样板戏电影的创

作特征、三突出原则、后期代表性故事片及电影事业的历史境遇为高频考点，需重点“”

掌握“停滞—样板化—有限恢复”的核心发展脉络，客观认知这一时期的创作局限与特殊

艺术实践。

一、章节核心总览

时间跨度：1966年至1976年（通常称为十年特殊时期）“”

核心主线：受极左思潮与特殊政治环境影响，电影事业遭遇严重挫折，经历“全面停滞

1966-1972—1968-1976—1973-1976”

（）样板戏主导（）故事片有限恢复（）三阶

段，形成以样板戏电影为绝对主流，后期新故事片与重拍片补充的畸形创作格局，创

作功能被极端简化为政治宣传工具。

关键特征：创作受政治干预极强，极左思潮主导创作导向，“政治挂帅、主题先行”成为

核心原则；题材极度单一，革命历史与阶级斗争题材占据绝对主导，多元题材完全萎

缩；艺术表达程式化，三突出原则与十六字经验成为创作铁律，人物塑造脸谱化，“”“”

叙事模式固化；电影工业体系虽未完全崩溃，但创作活力丧失，人才培养中断，技术

发展停滞。

核心价值：样板戏电影在戏曲与电影融合的技术层面积累了特殊经验，客观记录了特

定时期的舞台艺术成果；后期有限恢复的故事片创作，为新时期电影的复苏保留了部

分创作力量与实践经验；这一时期的发展境遇为后续电影事业的拨乱反正提供了重要

历史镜鉴。

二、各节核心知识点拆解

第一节概述：特殊环境下的电影事业境遇（1966-1972）

本节核心阐述十年特殊时期初期电影事业的全面停滞状况，关键在于理清“政治冲击—

—”

体系瘫痪创作中断的因果逻辑：

•时代背景：极左思潮下的文艺管控：特殊历史时期开启后，文艺领域成为政治斗

争的前沿阵地，电影因具有广泛传播力被列为重点管控对象。此前“十七年电影”的多数

作品被批判为“毒草”，创作人员遭受冲击，电影事业陷入严重危机。这一阶段政治运动

主导一切，艺术创作的自主性完全丧失，形成“文艺为政治斗争服务”的极端格局。

•事业状况：创作生产的全面停滞：1966年6月至1972年间，全国电影制片厂除

少量样板戏拍摄任务外，几乎停止所有新故事片创作，出现长达7年的“银幕荒漠化”现

象。国营电影工业体系虽未解体，但生产调度完全服从政治需求，原有创作流程被打

乱，设备维护与技术研发基本停滞，发行放映环节仅以旧片复映和后期样板戏放映为

主。

•创作导向：极左原则的全面渗透：电影被定义为“无产阶级专政的工具”，创作必

须严格遵循极左政治路线，强调“阶级斗争为纲”，摒弃“十七年电影”中现实主义与浪漫

主义结合的创作传统。原有创作群体被大规模改造，新创作力量培养中断，形成政治“

标准唯一化”的创作评价体系。

•过渡产物：样板戏电影的兴起：为填补银幕空白并强化政治宣传，相关主导者将

经过改造的革命样板戏搬上银幕，成为这一阶段唯一的电影创作类型。1968年《智取

威虎山》开拍，标志着样板戏电影创作正式启动，此后逐步形成系列化创作格局，成

为这一时期电影的核心存在形态。

第二节核心创作：样板戏电影的定型与传播（1968-1976）

本节为全章核心重点，需深入掌握样板戏电影的创作特征、原则与历史影响，理解其

作为特殊产物的双重属性：

•概念界定：样板戏与样板戏电影：样板戏源于革命现代戏改造，是经过政治筛

选、艺术加工并被确立为“文艺样板”的戏曲与舞剧作品，初期包括《智取威虎山》《红

灯记》等8部作品（京剧为主，含2部舞剧）。样板戏电影则是将这些舞台样板戏通

过电影化手段改编拍摄的影片，既保留舞台艺术精华，又通过电影语言强化表现力，

成为特殊时期的“文艺标杆”。

•创作历程：严格管控下的精细制作：样板戏电影拍摄投入巨大人力物力，采用“集

中优势力量”的创作模式，单部影片常历经多次重拍修改，如《智取威虎山》从筹备到

完成耗时2年多，《海港》先后拍摄3次才通过审查。创作团队由舞台原班人马与电

影专业人员组成，拍摄过程受严格政治监督，