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中国抗日题材电视剧异化根源分析

●刘文欣(哈尔滨师范大学传媒学院，黑龙江哈尔滨150080)

[摘要]抗日战争题材是中国日本殖民题材影视作品的主流，其集中描写抗日英雄如何抗日以激发爱国主义情

怀的创作模式影响至今。中国的意识形态电影理论特征和历史观对抗日题材影视作品的影响导致了此类作品多样

化视角的缺乏，也是2011年以来中国抗日题材电视刮异化的根源之一。同时指出，新中国成立以来中国抗日题材

影视作品存在两个问题：一是作品前景内容单一，背景被过度压缩；二是与新中国成立前进步电影中的抗战题材

电影比较，新中国成立后同类题材电影普遍缺乏人文关怀。

[关键词]影视剧；抗日战争；意识形态电影理论；历史观

2013年5月，中国国家新闻出版广电总局着手对“抗了解所致。

日神剧”进行整治，终结了中国电视剧抗日题材过度娱乐

二、中国抗日题材影视作品的创作定势

化罔顾公共理性的闹剧时代。我们认为，“抗日神剧”一度

甚嚣尘上是中国抗日题材影视作品的创作定势在影视过度在日本殖民题材影视作品中占据绝对优势的抗日题材

娱乐化时代的畸变，因此，有必要对此前中国抗日题材影影视作品在题材处理上呈现突显抗日英雄主体形象、激发

视作品的某些创作特征及其成因进行深入讨论。爱国主义情怀两大定式，由于长期以来对多样化视角缺乏

追求，导致此类题材的创作定势影响至今，这应该是“抗

一、抗日战争是中国日本殖民题材影视作品的主流

31神剧”这一怪胎产生的重要根源。

日本对中国的侵略是中国近代史的重要构成，从1894(一)定势一：以日本侵略为背景，凸显抗日英雄主体

年《马关条约》割让台湾到1945年日本宣布投降，日本侵形象

略中国长达半个世纪，这段历史对中华民族的伤害以及中洋洋洒洒百余部抗日影片，无论优秀与否，主角类型

华民族发出的“愤怒的吼声”自然成为中国影视创作重点基本在战斗英雄(董《存瑞》《狼牙lu五壮士》)、少年英雄

叙写并长期存在的题材类型。(《鸡毛信》《小兵张嘎》《小英雄雨来》)、地下英雄(《永

(一)共产党领导的抗13战争在中国日本殖民题材影视不消逝的电波》)等各类英雄范围内。这些英雄无论是卡利

作品中占绝对优势斯马式的，还是反卡利斯马式的，都是对日本侵略者的仇

中国共产党由于在抗日战争中发挥了重要作用而受到恨和面对险境的智勇双全与视死如归成就了他们在银幕上

世界瞩目。新中国成立后，由于国际上两个阵营意识形态的光辉形象。“许多抗战题材影视作品借助历史话语重构英

严重对立以及中华民族内部国民党退守台湾仍意图反攻大雄人物，以特定的策略有效地弘扬英雄主体的镜像，传播

陆等方面的原因，中国内地生产的电影题材集中在中国共主流意识形态。”

产党如何抗日、如何打败国民党、如何建设新中国等几种虽然抗日电影主流呈现以日本侵略为背景，凸显抗日

类型。因此，共产党领导的抗日题材是中国影视作品题材英雄主体形象的状况，但《鬼子来了》(姜文2000)、《南

的重要类型。根据我们的粗略统计，新中国成立后可以检京1937))(吴子牛1995)、《东京审判》(高群书2006)、

索该类题材电影超过三百部。《南京!南京!》(陆JlI)等却代表了同类题材电影对多样