初级班第8讲 马蹄律、诗律 对联要素五.docVIP

凝炼联班五期初级班第八讲马蹄律、诗律与对联平仄规则

主讲辽宁舰

一、节奏和平仄在诗词联中的作用：

在第六讲句子断读中，我们讨论了音步与节奏，上一讲又讨论了平仄。那么，节奏和平仄在诗和对联中起什么作用？

（一）、音步的作用：

音步，相当于乐曲的拍子。使诗句、词句和联句有规则地间断，产生旋律美。

古人早就发现，二字而节的间断，是汉语最美的节奏，也能配合乐曲的拍子。所以中国的第一部诗集《诗经》基本都是上采用四字句。后来的汉赋，也是以二字而节的四六字骈文为主。如：

诗经·国风·秦风·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

┅┅。

基本上都是二字而节的，只有最后一句是（2,3）节奏的五字句。

（二）、平仄的作用：

而平仄则相当于乐曲中的声调高低，产生抑扬顿挫的声韵美。

中国的早期诗歌都是配乐吟唱的。到了南朝齐武帝永明年间，周颙发现汉字的声调和字音长短，本身就具有音乐的节奏感和声韵美，于是创立了“平上去入”四声说。

后来谢朓、沈约、王融等人又把“平上去入”四声归纳为“平仄”两大部分，逐步以汉字的平仄声调取代了乐曲的高低变化，使诗脱离了乐曲而成为纯粹的文学体裁，从而建立了格律诗的声律体系。

二、对联的声律：

【声律】：中国古代对诗和骈文在节奏、声调、音韵等方面的要求。

【对联的声律】：简称“联律”，即对联在节奏和声调方面的要求。

对联继承于骈文、散文和诗词曲，所以律联也从上述文体中归纳为继承于骈文和格律诗的“马蹄律”和继承于词曲散文的“意节律”两大体系。

而因为骈文和格律诗在应用马蹄律的时候有所区别，所以在马蹄律里又派分出一种特殊声律：诗律。

我们今天先讨论马蹄律和诗律。意节律留待以后的课程再详细讨论。

（一）、马蹄律：

【马蹄律】：又叫马蹄韵、马蹄格，是骈文、格律诗和对联声律中关于平仄规则的一套理论。从中唐时期格律诗定型便通行至今，是骈式联和律式联的基本联律。

“马蹄律”的产生，源自于律诗、绝句的对仗句。曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：“陆宣公（陆贽）文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”提出了“马蹄”的说法。后来中南大学楹联研究所余德泉教授具体提出“马蹄律”，并引入到对联。

马蹄律理论在对联的运用上分为“句内平仄”和“句脚平仄”两大方面。我们先讨论句内平仄。句脚平仄留待高级班再讨论。

【句内平仄】：又叫“句中平仄”，指对联上联和下联各句的句子内部断句和平仄规则。

1、马蹄律的概念：

请大家先看两副古联：

松风煮茗；

平平仄仄

竹雨谈诗。

仄仄平平

“茗”是今仄古平字。古音是上声。

静坐常思己过；

仄仄平平仄仄

闲谈莫论人非。

平平仄仄平平

这两副古联都是骈式句，有以下特点：

⑴、二字而节。

即从句子开头，每两个字组成一个音步；节奏点（即音步步脚）在偶数字位。

⑵、两两交替。

即每个音步内的两个字同是平声或同是仄声；每个音步交换一次平仄。

【交替】：两种或多种事物轮流出现。在诗词联里，指平声字和仄声字有规律地轮流出现在句中。

这样的节奏和平仄，读起来声调爽朗，节奏整齐，声调有规则地高低起伏。这是最完美的声韵美。

再看一个骏马奔跑的视频链接：

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马跑起来，一只前腿先抬起，另一只前腿紧跟抬起，然后相继落地；两只后蹄接着先后抬起、落地。马的前腿比较小，着地声音轻一些，平缓一些；声如“滴滴”；而后腿比较粗壮，着地声音重一些，声如“嗒嗒”。一路跑下去，马蹄声“滴滴答答滴滴答答滴滴答答”，不断轮流重复，这就是骏马奔跑的“声律”。

如果把每个音步的两个字看作马的两个前腿和两个后腿，把平声看作马的前腿落地的声音“滴滴”，把仄声看作马的两个后腿落地的声音“哒哒”，可见这句联的节奏和平仄，很像马奔跑时马蹄落地的声音。所以称这种节奏和平仄安排为马蹄律。

2、马蹄律的正格和变格：

学过诗的同学都知道，诗是可以平仄拗救的。没有学过诗的同学，等联班毕业进入诗班学习的时候会学到诗的拗救。但对联只有两行字，一般来说，对联没有平仄拗救一说，只有正格和变格。

⑴、马蹄律正格：

【马蹄律正格】：凡是从句子开头二字而节，平仄两两交替，这种声律就是马蹄律正格。如上述两副古联，就是马蹄律正格。

⑵、马蹄律变格：

【马蹄律变格】：凡是从句子开头二字而节，但某些音步的两个字不同平或同仄，只是在节奏点（即音步步脚，也就是句子的偶数字位）平仄交替句子声律，这样的句子，就是马蹄律变格。

自题联清?李育

竹阴在水；

仄平仄仄（马蹄律变格）

兰气随风。

仄仄平平（马蹄律变格）

清联3、晋祠云陶洞傅山

竹雨松风琴韵；

仄仄平平平仄（马蹄律变格）

茶烟梧月书声。

平平