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第四讲:对联的六要素
资料整理主要来源于东风老师和雪花老师
?对联是一种讲究对格律的文学形式,要欣赏与写作对联,必须了解其基本的格律要求。
对联格律(简称联律),指对联中有关平仄、词性、语法修辞等等各方面的格式与规律,其根本核心是对仗。
?对联的基本格律可概括成六要素:?
字句对等,
词性一致,
结构对应,
节律对拍,
平仄相对、
内容相关”
下面根据08年由楹联协会发表的《联律通则》具体的讲讲对联六要素:
?一、字句对等
一副楹联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。
?例如:
归来已是花纷落==z
醉去唯余梦寂寥【东风】
上联七字,则下联也必须七字!
?这一点很好理解,也就不多说了。?
我这里还要讲一个利用对联的这一特性的对联故事清末民初,?
?湖南湘潭人王闿运给袁世凯写的挽联:
?袁世凯千古;
中华民国万岁。
有人质疑王说:“三个字的‘袁世凯’怎么能对四个字的‘中国人民’呢?”王回答:“确实对不起,‘袁世凯’确实对不起‘中华民国’!”
?人们恍然大悟,这幅对联?利用的就是数字相等的规律故意犯之?而达到作者所要表达的意思。?
?这种特殊意义的例外,正规格式的都得字句对等。
?二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
?两个黄鹂鸣翠柳,?
?一行白鹭上青天。
两个对一行(同为数量词)
黄鹂对白鹭(同为名词)
鸣对上(同为动词)
翠柳对青天(同为名词)
我们要想弄懂词性的属对问题,那么先要弄清词的分类。
?在现代汉语中,汉字分为十二大类,
?即
名词、动词、形容词、数词、量词、代词
(以上实词,实词就是有比较具体意义的词)
介词、副词、助词、连词、叹词、象声词
(以上称虚词,虚词就是没有完整意义的词,但有语法意义或功能意义的词)。
古人按照诗的对仗规律,将词大体可分为九类,
?即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词,
其中名词又可细分为十几类。
以后的课程中我们会细讲词性。
这种划分的方法比较适应于对联的创作。
?那么怎么才能做到词性相当呢?
《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。
?也就是说,名词必须对名词,动词必须对动词,形容词必须对形容词,副词必须对副词,助词必须对助词等等,
各归其类
如果再细分,每类之内又可分成很多小类。
如名词有专名、有注称;形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等,
在具体的对仗中,除词性外,还可适当考虑词语在句中的作用,对修饰词语的要求较宽松,对中心词语的要求较严格。?
?
?在实际运用中,有两种情况需要注意
一是在对仗中词类之间有时有活用的情况,名词可作动词或形容词用,
?例如:
新建石城,万年万载;
永修铜鼓,平乐平安。
是一幅巧用江西省八个县名所作的对联。
?其中“新建、永修”?做动词;
“万年,平乐”做形容词,
?意为希望江西这几个地区搞好建设,百年工程,希望永垂不朽,人民生活安乐。
?表达了人们祈求福运降临与社会和谐的美好心愿。
?形容词也可作名词,例如
?使老有所终,壮有所用,幼有所长
《大道之行也》
老年人、中年人、幼童
?形容词作动词用
例如
两岸青山相约绿
?这个出句是前些日子我在咱群里看到的,
?这里的这个“绿”就是形容词作动词用。
使用场合不同,词性也就不同,这都是常见的。
?应该具体情况具体对待,不可生搬硬套。
?二是语法学上认为副词、介词、连词、助词、叹词都可以归为虚词,
在无法做到严格的词性相对时,它们之间也可以不同词性相对。
?也就是说,六个虚词类词语可以相互成对
通则里关于词性对品里有”传统的对仗种类“这一说法,
?但未作解释,我估计这里指的是不同词性之间的相对,这在对联中也是个普遍存在的问题,
?常见的有形容词和动词相对,例如:
“星垂平野阔,
?月涌大江流”。
?(杜甫《旅夜书怀》),其中“阔”为形容词,“流”为动词。
名词和量词相对
例如:
几点闲鸥追落日--z
一桡晚唱伴疏钟【东风】
?“桡”是名词但是在这儿已经量词化了,所以可以和量词“点”相对。
?量词和数词相对
例如:
?北斗七星,水底连天十四点;
南楼孤雁,月中带影一双飞。
下联的“孤”“双”量词与上联“七”“四”数次相对。
除了这些,还有很多其他的一些相对的形式,这里就不一样列举了。?
?有联家统计,不同词性之间可以成对的情况实词有15种,虚词有6种。
因为对联以对的工整为佳,所以关于这一类的对品,我们在实际创作中在不损害意境的情况下应该尽量少用。
?三、结构对应
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。
?仍旧用上面杜甫诗句为例:
两个黄鹂鸣翠柳,
?一行白鹭上青天。
?上下联的语法结构都是?由偏正结构的主语(两个黄鹂,一
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