高级班第八讲.docVIP

第八讲

今天，我们来欣赏几首咏物诗:

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。

大家想想看，这首咏物诗的后半片，写的啥

这是骆宾王的一首咏蝉诗

蝉?骆?宾?王

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。

不堪玄鬓影，来对白头吟,这是明咏，看前半片就能明白咏的是啥，这叫破题咏.明咏，适合律诗的咏，绝句的咏物，更多的用晦咏的手法.

什么叫晦咏？就是隐晦，不破题，咏出物象的特质，及借物抒怀?

何为咏？?

咏，意涵歌颂之意，就是表面上，是写的物的特质，实则是以物喻情，借物象的一面或者多面来隐射作者本身的一种向往或者追求，?一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

所谓的咏，一定要切题，不可顾左右而言其他，也就是说，你不能借暮云秋雨老师的意来行咏再嫁东风之事，?所抓著的物象特征，必须是鲜明的个性。

竹

郑板桥（郑燮）

一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

咏物诗，跟挽联一样，以不道出所言之人物为上品，挽联所挽之人，是需要避讳直呼其名的，如果在挽某人需要言及名字的时候，你可以用“斯人”，“其人”，等来代之，以示对对方的尊重

咏物诗，以不破题而又能触及所咏之物的本质为妙，让人一眼就能看出所咏何物，这需要点技巧和手法的

我曾经有个出句：

抱雪枝头凭瘦骨===

大家应该还记得吧,其所晦之物是什么，大家理解起来不应该是难事

我抓住的是所言之物的明显特征，又暗喻自己不畏艰辛，敢于以自己单薄之躯，来迎接恶环境的挑战，当然的，也有乐观的心态做支撑

诗钟的很多创作要求，就是以咏的形式来表现的，言而不明，却又道尽个中滋味，于千回百转中，回味不尽，欣赏来，更是击节而叹

绿竹半含箨，新梢才出墙。

雨洗娟娟净，风吹细细香。

――唐.杜甫《咏竹》

明咏，也需要这样咏到刻骨，明到透明，而又不失新意?，?为什么我说，要写好诗联，需要阅读庞杂一点的书籍？

以诗钟为例，光靠会写四句八行，是远远不够的，还必须要掌握多种创作手法才行，包括猜谜

猜谜需要，制谜更需要，你要会把要说之物，用制造的迷语，展示出来给读者看，不能藏着掖着，大大方方的显出来。?所谓诗向会人吟，不仅仅是明言，还需要你吟出来之后，那些有深厚文学积淀的人能从蛛丝马迹中找到会意的地方。?这就需要一个前题：制谜者本身需要具备深厚的文学积淀

如果你制个这样的谜：远看是只狗，近看是只狗，你不拖它它不走，你一拖它它就走====死狗

像这样的制谜，也实在太不敢恭维了哈，用葛优的话来说：没有一点技术含量

也许同学们会说：一个诗钟，至于把问题搞这么复杂吗？?不好意思，我说，非常有必要，?为什么呢？

大家都知道，诗联，需要有独特的语言结构，太直白浅显，就失了诗味，联味，而诗钟，是介于诗与联之间的一种文学体裁，他的创作要求比诗联有过之而无不及。?就拿诗钟最简单的咏来说，很多人咏出来的东西，私是而非，要么停留在咏的表面，不能入木三分；要么根本就是瞎掰，所谓的咏，就是一个比直白要略好的肤浅道白

提个问题，请问下同学们，刚才我这段话里面，有没有错别字？?另外一个极端，就是直接重锤击鼓，破题没有悬疑，制谜粗糙，直接就把那层面纱抛开，失了诗钟咏的若隐若现的美感，通过学诗钟的那点心得，我算是发现了，古代女人为什么好好的，非要在自己脸上遮上那么一层面纱呢？原来就是要人为的制造神秘感.

诗钟不外乎如此，将简单的问题复杂化，这就是诗钟

我们在学习诗钟的时候，要将如何学习技法由复杂的问题简单化，而要将创作的手法由简单的问题复杂化，?简而言之，一如赵丽蓉老师说的：就是不好好说话。?这是对前面的分咏，合咏所做的一点补充说明，?下面，我们开始学第三讲：东风谈双勾?

今天给大家简单的说说诗钟的双勾格！

?先说明一下，诗钟，所谓的正格，是以七言句式为基调来定的，有的人，在成联的时候，把某些特定的字嵌入句内，那是一种技巧，不是钟格.诗钟有诗钟的规矩，不是随便瞎折腾都算诗钟之列的，分句更别谈，叠字都不允许出现，何来分句之说。

诗钟的双勾格，也是嵌字格的一种，何谓双勾呢？?双勾，有一定的出题要求，那就是，既然双勾，就必须得四个字，并且，这四个字，还必须有一个仄音字。多则三个仄音字，四个仄音字也不可能完成双勾格了。?为什么呢？这是钟格所限定的

比如：白衣胜雪???双勾

胜XXXXX雪

白XXXXX衣

或者：

白XXXXX胜

雪XXXXX衣

但是，下面这个勾，胜和衣，很难在组词上匹配了

双勾格的创作要求，是将四个字（其中起码有一个仄音字），分别勘嵌在两句的首尾，?这是铁律，不得有任何改动。?嵌字格，有一个基本点，那就是嵌字入句，不得生拼强凑，你所嵌之字，必须是得来全不费功夫，而不是为嵌而凑。