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今天我们学习一下对联的平仄音律的主要组成部分。
看了大家前面的作业,发现很多同学都已经能很熟练的掌握运用平仄音律了,这是个好现象,但要学会对联,却仅仅掌握平仄音律还远远不够。
上两节课我们讲过,对联的发展过程和一些常识。
对联脱胎于律诗和骈文,在发展过程中又不断吸收其他文体(词曲、古文、白话文等)的形式元素,所以对联的平仄规律因语言风格和表现形式的不同而有所差异
总体来说,对联的平仄主要由三部分组成
一?诗律
律诗是对联文体产生的主要源头,可以说最初的对联文体,完全承袭了律诗中两联的格律要求。
我们从最早的春联“新年纳余庆,佳节号长春”便可以看出,它不仅承袭了五言律诗全部的对偶声律形式,甚至还承袭了律诗的拗救方式
律诗组句的平仄格式只有两种
七言:
平平仄仄平平仄;
仄仄平平仄仄平。”
和
仄仄平平平仄仄;
平平仄仄仄平平。
五言:
“仄仄平平仄;平平仄仄平。”和
“平平平仄仄;仄仄仄平平。
这两种基本格式
其他的别格都是由此衍变而出。
明清以来,五七言对联用律诗句式来写作是个极普遍的现象,只有个别的巧对、三四结构的七言或一四结构的五言例外
所以,我们今天在创作五、七言对联时,最好尽可能选用符合律诗标准的句式。而所有的律诗格律要求,也同时适用于律句形式的对联。
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二?马蹄律
清人林昌彝说:“凡平音煞句者,顶句亦以平音,仄音煞句者,顶联亦以仄音。照此类推,音节无不调叶”。对联的这种规则,就叫马蹄韵(此时尚无马蹄韵之名)。
马蹄韵也称马蹄格。简单地说,即“仄顶仄,平顶平”的规则。这种规则之所以叫马蹄韵,在于其正像马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。
若以一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么“平平”之后便是“仄仄”,“仄仄”之后便是“平平”了。
鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站点并无后继,所以起句和末句的句脚,一般都是单平或者单仄。
自从余德泉教授著《对联格律?对联谱》后,从理论上对对联的格律特点,特别是平仄的运用“马蹄韵”做了详尽的论述。
从此,“马蹄韵”作为一种对联理论和规则得到广泛学习和应用,如今已成为对联声律的核心理论。国内大型的征联比赛一般都要求应对和作联要符合马蹄韵。
马蹄韵基本原理?
马蹄韵的原理在于“平平仄仄两两交替”!?其具体表现形式为:
仄平平仄仄平平仄仄平。。。。。?或平仄仄平平仄仄平平仄。。。。这种形式一般称呼其为“对联平仄竿”此原理基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出,相当部分的联句可套用此规律。
将以上原理再加上“上仄下平”的联脚平仄规定,即可基本掌握马蹄韵要领。具体的有可分为句脚规则和句中规则
1.句中规则
即一个联句中每个字的平仄安排制约规则。对于五七言来讲,一般仍遵诗律,“一三五不论,二四六分明”仍然适用。但对于其他形式的联,则以马蹄韵原则安排其平仄
下面举例说明:
一言句:?
墨(仄)?
泉(平)?
二言句:?
朝雨(平仄)?
夕阳(仄平)?
三言句:??
龙胆草(平仄仄)?
马兰花(仄平平)?
四言句:?
月斜金井(仄平平仄)
风起画堂(平仄仄平)?
五言句:?
有客如擒虎(仄仄平平仄)?
无钱请退之(平平仄仄平)??
六言句
处处明山秀水(仄仄平平仄仄)?
家家笑语欢歌(平平仄仄平平)?
七言句:??
莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)?
虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)?
除五七言为律句外,其他都可以遵循马蹄韵原则安排平仄
而八言句以上就是个拆分整合而已,不再举例。
2.句脚规则
指对联的一边如果有若干句,每句最后一个字的平仄安排要符合的规则。从后往前截:
例如:二句联:?
茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;(平仄)
板桥路上,青霜锁道马行踪。(仄平)
前平????韵仄
上仄???踪平
爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)?
梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)
意仄???耳仄
时平???心平
【
三句联:?
申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)?
兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)?
成平,通平,岁仄。
举仄,展仄,春平。
四句联:?
九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)?
三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)?
五句联
豪杰今安在?看青山不老,紫柏长存,想那志士名臣,千载空余凭吊处;(仄仄平平仄)
神仙古来稀,设黄石重逢,赤松再遇,得与洞天福地,一生愿作逍遥游。(平平仄仄平)
以此类推
关于长联句法以及各分句脚字的平仄安排,《对联话》一书的作者吴恭亨记述了他和老师朱恂叔的一段对话:
忆予垂髫时请业于朱恂叔先生,研究作联法,问句法多少有定乎?曰:‘无定。昌黎言之,高下长短皆宜,即为联界示色身也。
也就是说,对联句脚的平仄安排,是没有特定规定的。
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