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电影退潮，短剧当道

人们从影院中转身而出，走向另外的热闹之处。流媒体的挑战远不止将电影从银幕拉向屏幕。

作为中国传媒大学戏剧影视学院的副教授，电影既是范小青的专业，也是她的信仰——在她心里，这门艺术一直都拥有着无可比拟的神圣地位。即便如此，她还是正在成为消失的电影观众：

“我原来可能每个星期都要去一次电影院，现在每两个月才去一次。

根据相关的数据统计，2024年前六个月的中国电影市场，观影总人次已经下降至5.48亿，回落到了2015年的同期水平。

过去几年，电影经历过许多次至暗时刻，但那毕竟来自不可预知也无法抵抗的外力影响，依然留有重生的希望。2023年的市场也的确显露出一种回暖的迹象，仿佛它只是蛰伏了一个漫长的寒冬，而非失去了活力。然而这一次，人们似乎转身走向另外的热闹之处。

“任何一个艺术形式都有可能消失。电影是几大艺术中最年轻的一个，它产生于技术，也可能消失于技术，新技术产生的新形式可能会取代它。其实现在，这也许就是一个既成事实了。”中国艺术研究院电影电视研究所副研究员金燕说道。

金燕的担忧不无道理，事实上很长一段时间以来，流媒体已经被视作了电影王座的继位者。就连范小青都承认．自己也是流媒体的拥趸之一：“我肯定是大银幕的忠实粉丝，但是中国的大银幕做得并不出色，硬件和软件都没有达到不可替代的程度，那么随着高清大屏电视的普及、视频网站的发展，尤其是院线上映和流媒体上线间隔的缩短，我为什么还要去电影院？”

流媒体真正的挑战，远不止将电影从银幕拉向屏幕，更在于其作为内容生产者，创造出了自己的独门秘籍——网剧。这是一种全新的影像产品。相比受制于传播特性和平台限制的电视剧，网剧在题材与形式上更为多元、灵活，类型化风格突出。同时，网剧几乎从一开始就以精品化和电影感为追求，并借助数码技术的革新和特效技术的发展，极大地缩短着与电影之间的距离。

过去的十年时间里，网剧经历了一个迅速成长的过程。在被视为网剧元年的2014年，一共有205部剧集播出，只将近占到当年电视剧数量的六成，但紧接着的2015年，这一数字就增长为379部，超越了电视剧，就此奠定了两种剧集形态的市场格局。除了数量上的爆发，网剧在质量上同样异军突起，从2015年开始，每一年几乎都有兼具流量和话题热度的爆款出现。

得益于质与量的双重保证，网剧的市场规模一路飙升，到2023年已接近200亿元，而同年的国产电影总票房也才458.83亿元。但无论是影片数量还是平均票价，电影都要远远高于网剧，所以事实上可以说二者已形成了势均力敌之态。

康莹是一位从传统电影公司转向网剧行业的制片人，在她看来，网剧对于电影的追赶是一种必然，因为网剧在生产机制上天然先进于电影。她认为，流媒体最大的优势就是数据，网剧借助用户画像、点击量、完播率乃至倍速观看、拖拽位置等一系列指标可以获取即时反馈，不仅掌握了投放、推广的精准参考，更是一种实用有效的创作指南：“电影完全没有这种技术手段。”

因此追赶并非网剧的终点。灯塔专业版发布的数据显示，2024年上半年网剧在剧集数量少于2023年同期的情况下，正片播放量与部均播放量还实现了大幅增OkEBVA5ykJ8vDXH75uUUFghU9P1cdBn2RFj1m52Ldlk=长，说明其对观众的吸引力与黏性在持续增强。更引人注目的是，其所引发的市场热度甚至开始朝向电影迈出了超越的步伐，例如今年上半年播放量居首的剧集《墨雨云间》，在抖音峰值指数和百度峰值指数上，都与电影市场的头名影片《热辣滚烫》难分伯仲。

“新的媒介跟电影抢市场、抢观众，这个现象不是历史上第一次出现了，原来电视就有过。流媒体剧集的电影化品质和可移动性，当然会比电视更容易冲击电影，而且电影很可能没法像当年那样生存下来。当DfS5Kp9kEVUfJDSmVBzsa/9TahSINYyzzxMkdhzVGNE=年电影是通过奇观化来重新召回观众的，现在再靠这种方式我觉得不太可能，新的媒介只会越来越丰富，未来的流媒体也许还会带来VR的体感体验和人工智能的互动体验。”长期从事电影与文化研究的华东师范大学博士张杨思颉认为，对于网剧的蓬勃生长，电影需要的不再是以防备和对抗的心态去应对，因为这已然成为一个不可阻挡的趋势，而是应该思考如何与之共存、合作。“即便美国那样一个电影观众相对成熟的市场，也在面临流媒体剧集带来的冲击。我注意到他们有一个尝试，华纳、迪士尼等一些电影公司开始拍摄流媒体剧集来辅助他们的一些电影，扩张流量和受众，比如说最近的《企鹅人》就是《新蝙蝠侠》的一个衍生剧，评价还不错。”

类似的情况其实在中国也已经出现了。2020年，在爱奇艺独家开播的网剧《唐人街探案》就是同名电影的一部衍生剧，监制和编剧也由电影版的导演、编剧陈思诚担任。今年2月，另一部电影衍生剧《飞驰人生热爱篇》在优酷播出，同样由电影版编剧、导演韩寒担任