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白居易《夜雪》全文赏析与练习题解析

一、带注音原文

夜雪

唐?白居易

yǐyàqīnzhěnlěng，fùjiànchuānghùmíng

已讶衾枕冷，复见窗户明。

yèshēnzhīxuězhòng，shíwénzhézhúshēng

夜深知雪重，时闻折竹声。

二、作者简介

白居易（772—846），字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，与元稹共同倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其诗歌风格通俗晓畅、意蕴深远，兼具“浅俗中见深远”的特质。晚年因政治失意，常寄情山水，诗作多写自然景物与个人心境，《夜雪》便是这一时期的代表作之一，与《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》等共同构成其诗歌“平淡中藏深情”的独特风貌。

三、写作背景

这首五言绝句创作于唐宪宗元和十年（815年）之后，当时白居易因上书反对宦官专权，被贬为江州司马（今江西九江）。贬谪期间，他远离朝堂纷争，寓居浔阳江边的简陋居所，深夜独处时，常以眼前景物为寄托，抒发内心的孤寂与沉静。

《夜雪》便是在一个大雪纷飞的深夜所作：诗人卧床未眠，从被褥的寒意、窗户的光亮中察觉降雪，又从竹枝折断的声响中感知雪势之大。全诗虽未直接描写雪的形态，却通过细微的感官体验，将雪夜的静谧与诗人的心境融为一体，既写自然之景，也藏人生之叹。

四、注释与译文

（一）重点注释

讶（yà）：惊讶、诧异，写出诗人突然感受到寒冷时的意外。

衾枕（qīnzhěn）：被褥与枕头，“衾”特指被子，古代常以丝麻或棉絮制成。

复（fù）：又、再，表递进关系，体现“察觉寒冷”到“确认降雪”的过程。

知雪重（zhòng）：知晓雪下得很大、很密，“重”既指雪的重量，也暗指雪势之盛。

时闻（shíwén）：偶尔听到，“时”字显雪夜的寂静，偶尔的声响更衬静谧。

折竹声（zhézhúshēng）：竹枝被积雪压断的声音，以动衬静，暗写雪的厚重。

（二）白话译文

已经惊讶于被褥枕头的寒冷，又看见窗户被映照得格外明亮。

夜深人静时，才知晓这场雪下得极大，偶尔能听到窗外竹枝被积雪压断的声响。

五、相关知识梳理

（一）核心意象解析

意象

诗句出处

表层含义

深层内涵

冷（衾枕冷）

已讶衾枕冷

被褥的寒意

既写雪夜的严寒，也暗喻诗人心境的孤寂

明（窗户明）

复见窗户明

雪光映照窗棂

以视觉反差写雪的厚重，雪越厚，反光越明显

折竹声

时闻折竹声

竹枝被雪压断的声响

以动衬静，显雪夜的寂静；暗写雪重，藏自然之妙

（二）艺术手法归纳

侧面描写（烘托）：全诗未提一个“雪”字，却通过“冷”（触觉）、“明”（视觉）、“折竹声”（听觉）三个角度，间接烘托雪的存在、雪的厚重，比直接描写更具韵味。

感官递进：从触觉（冷）到视觉（明），再到听觉（折竹声），感官体验层层深入，让读者逐步感知雪夜的特点，逻辑清晰且富有画面感。

以动衬静：雪夜本是寂静无声的，“时闻折竹声”以偶尔的声响打破静谧，反而更凸显雪夜的幽深寂静，这是唐诗中“静中见动”的经典写法。

（三）同类诗作对比

诗作

作者

描写角度

情感基调

《夜雪》

白居易

触觉、视觉、听觉（侧面描写）

沉静孤寂

《江雪》

柳宗元

视觉（正面描写：千山、万径、孤舟）

孤高冷寂

《逢雪宿芙蓉山主人》

刘长卿

视觉、听觉（日暮、风雪、犬吠）

苍凉萧瑟

对比要点：白居易《夜雪》以“细微感官”取胜，柳宗元《江雪》以“宏大意境”见长，刘长卿诗作则侧重“旅途偶遇”的苍凉，三者虽均写雪，却因视角不同而各有风味。

六、深度赏析

这首短短二十字的小诗，像一杯温吞的清茶，初品平淡，细品却满是韵味。白居易最擅长用朴素的语言，捕捉最细腻的瞬间，《夜雪》便是如此——没有华丽的辞藻，没有壮阔的意境，却让雪夜的静谧与诗人的心境，在字里行间缓缓流淌。

首句“已讶衾枕冷”，以“讶”字开篇，瞬间拉近距离。试想一个冬夜，你从睡梦中醒来，突然感觉到被褥的寒意，那种“明明睡前还不冷，怎么突然这么凉”的诧异，恰是“讶”字的妙处。这不是刻意的观察，而是本能的感知，让诗句多了几分生活气息。“冷”是触觉的体验，也是雪夜的信使，它不直接说“下雪了”，却让读者隐约猜到：这寒冷，定是一场大雪带来的。

次句“复见窗户明”，承接“冷”的疑惑，给出了答案。雪下得久了、厚了，月光或雪光会反射到窗棂上，让原本漆黑的窗户变得明亮。“复”字用得极巧，既表“又、再”，也暗合“先觉冷，再见明”的逻辑，从触觉过渡到视觉，雪的存在便愈发清晰。我曾在乡下的冬夜遇过这样的雪，深夜醒来，看到窗外亮如白昼，推窗一看，天地间一片洁白，那种震撼与诗中“复见窗户明”的意境，