王琪的《春暮游小园》注音版原文赏析与习题解析.docxVIP

王琪的《春暮游小园》注音版原文赏析与习题解析

一、注音版原文

春暮游小园

宋?王琪

yīcóngméifěntuìcánzhuāng，túmǒxīnhóngshànghǎitáng。

一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。

kāidàotúmíhuāshìliǎo，sīsītiānjíchūméiqiáng。

开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。

二、白话译文

自从那丛梅花褪去了粉嫩的残妆，

海棠花却正忙着把新红涂抹在枝头。

等到荼蘼花儿盛放，春天的花事便已终结，

唯有丝丝缕缕的天棘，悄悄钻出了长满莓苔的院墙。

三、字词注释

一从：自从，表时间的开端。

褪残妆：形容梅花凋谢，像女子卸下残存的妆容，用拟人手法写出花谢之态。

涂抹新红：形容海棠新开，花色鲜红如胭脂涂抹，同样以拟人凸显花开的鲜活。

荼蘼（túmí）：蔷薇科植物，初夏开花，花期最晚，自古被视为春尽的标志。

花事了（liǎo）：“了”为完结之意，指春天的花卉绽放、凋零的过程全部结束。

天棘：即天门冬，一种藤蔓植物，叶片纤细如丝，常缠绕在竹木或墙壁上。

莓墙：长满山莓、蔷薇莓等低矮灌木或莓苔的院墙。

四、作者简介

此诗作者王琪（一说“王淇”），字菉猗，为南宋诗人。宋代史料中记载有两位同名文人，因这首《春暮游小园》被谢枋得收录于《千家诗》，而谢枋得与南宋的王琪有交往，故学界普遍认为此诗作者为南宋的王琪。他的诗作多以自然景物为题材，擅长用平易浅近的语言捕捉寻常景致中的诗意，尤其善用拟人手法赋予草木情感，风格清新细腻。

五、写作背景

这首诗是王琪春日游园时的即兴之作，属于典型的“即景抒怀”类古诗。南宋文人常有“赏玩自然”的闲情，王琪便是如此一位善于发现日常之美的诗人——他在暮春时节漫步小园，见梅花渐谢、海棠初开、荼蘼始放，最后连藤蔓都钻出了院墙，有感于季节流转中花事的更迭，便写下这首诗记录眼前景致，暗含对时光流逝的淡淡感慨。

六、相关知识梳理

（一）核心意象文化内涵

意象

季节指向

文化象征

梅花

冬末早春

报春使者，象征坚韧与落幕

海棠

暮春

娇艳鲜活，代表春的延续

荼蘼

春末夏初

春尽的标志，暗含“终结”之意

天棘

初夏

藤蔓蔓延，象征新生与更替

（二）《千家诗》收录意义

《春暮游小园》之所以入选《千家诗》，因其以极简的二十八字勾勒出完整的季节转换轨迹：从梅花谢幕到海棠接棒，再到荼蘼收尾、天棘登场，短短四句涵盖了“春尽夏来”的时序变化，且语言通俗却意境悠远，非常适合作为蒙学读物传递自然观察与诗歌审美。

（三）拟人手法古诗实例

王琪的“褪残妆”“涂抹新红”与苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”一脉相承，均以写人手法写花。这种手法能让景物更具生命力，比如“褪残妆”既写出梅花凋零的形态，又似见一位美人卸下妆容的温婉之态，让读者更易共情。

七、全诗赏析

这首七言绝句以“游园”视角为线索，藏着时光在花枝间悄悄转身的痕迹，读来如赏一幅流动的暮春画卷。

首句“一丛梅粉褪残妆”开篇便带几分温柔的落寞。“褪残妆”三字是神来之笔，将梅花凋谢比作女子卸下残存的脂粉，没有“零落成泥”的悲切，反倒有几分坦然——就像春日里一场盛大聚会的先行者，悄然退场时仍保持着体面。这抹“梅粉”的褪去，实则暗告冬去春来的转折，为后文的新景铺垫。

次句“涂抹新红上海棠”立刻接上前句的“留白”，让春景瞬间鲜活起来。如果说梅花是“卸妆”的温婉，海棠便是“上妆”的明媚，一个“涂”字、一个“上”字，把花朵绽放的动态写得淋漓尽致，仿佛能看见粉嫩的花苞在枝头慢慢晕开红韵，像孩童拿着画笔在枝头添色。一“褪”一“涂”的对比，藏着自然时序的接力，也见出诗人观察的细腻。

第三句“开到荼蘼花事了”是全诗的“诗眼”，也是流传最广的一句。荼蘼花期最晚，它的绽放意味着春天所有的花卉都已完成使命，“花事了”三个字轻描淡写，却带着一种时光尽头的沉静。我每次读这句，总会想起暮春清晨园子里的寂静：桃花、杏花早已不见踪影，唯有荼蘼在角落里静静开着，像在为春天写最后一封书信。

末句“丝丝天棘出莓墙”则给这场“春的落幕”添了一抹新生的希望。当所有名花退场，不起眼的天棘藤蔓却悄悄钻出了莓苔遍布的院墙，那“丝丝”细叶带着绿意，暗示着初夏的到来。这一笔看似不经意，实则让全诗的意境从“伤春”升华为“惜春而不悲春”——就像人生，旧的故事落幕，新的篇章总会在不经意间萌芽。

整首诗没有华丽的辞藻，却以“梅—海棠—荼蘼—天棘”的植物序列，串起暮春到初夏的时光，用拟人手法让草木有了情感，用清淡笔触藏了时光感慨，这正是宋诗“以小见大、于平淡中见深意