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2025年美术临聘考试练习题及答案

一、单项选择题（共20题，每题2分，共40分）

1.下列关于中国山水画“皴法”的表述，错误的是（）

A.斧劈皴源于唐代，以侧锋行笔表现山石棱角

B.米点皴由米芾、米友仁父子创用，以横点积叠表现江南烟雨

C.披麻皴线条如麻披散，适合表现土质山岩的舒缓质感

D.解索皴是长披麻皴的变体，线条更曲折，常见于青绿山水

答案：D（解索皴多见于水墨或浅绛山水，青绿山水更常用斧劈或勾斫法）

2.以下不属于后印象派代表画家的是（）

A.保罗·塞尚B.文森特·梵高C.卡米耶·毕沙罗D.保罗·高更

答案：C（毕沙罗是印象派核心成员，后期参与新印象派实践，未归入后印象派）

3.素描中“五大调”不包括（）

A.高光B.反光C.投影D.中间调

答案：C（五大调为高光、中间调、明暗交界线、反光、投影，投影属环境影响，严格分类中“五大调”通常指物体自身的明度层次，故本题选C）

4.明代“吴门四家”中，以人物画成就突出且兼善书法的是（）

A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英

答案：C（唐寅人物画融合院体工笔与文人写意，代表作《秋风纨扇图》兼具书法笔意）

5.水彩画中“干叠法”与“湿叠法”的主要区别在于（）

A.颜料浓度B.纸张吸水性C.前一层色是否干燥D.用笔方向

答案：C（干叠法需前一层色完全干燥后叠加，湿叠法则在前一层未干时衔接）

6.下列敦煌莫高窟壁画中，属于“经变画”的是（）

A.第257窟《鹿王本生图》B.第220窟《维摩诘经变》

C.第158窟《涅槃经变》D.第17窟《引路菩萨图》

答案：B（经变画是将佛经内容转化为图像的大型叙事画，《维摩诘经变》通过维摩诘与文殊师利辩论展现佛教哲理）

7.立体主义绘画的“分析立体主义”阶段强调（）

A.色彩的象征性B.物体多视角的几何分解

C.拼贴材料的运用D.情感的直接表达

答案：B（分析立体主义（1907-1912）侧重对物体结构的理性分析，以几何形分解多视角观察结果）

8.中国传统木版年画中，“天津杨柳青年画”的典型特征是（）

A.线条刚劲，色彩浓烈B.设色雅致，多文人画趣味

C.构图饱满，晕染细腻D.以黑、红、绿三色套印为主

答案：C（杨柳青年画受宋院体画影响，注重细腻晕染，色彩典雅，构图饱满）

9.下列关于“黄金分割”的表述，正确的是（）

A.比例约为1:1.414B.广泛应用于古希腊雕塑与建筑

C.仅适用于二维平面构图D.与视觉平衡无关

答案：B（黄金分割比例约1:1.618，古希腊帕特农神庙、《米洛的维纳斯》均运用此比例）

10.清代“扬州八怪”中，以画竹著称且提出“眼中之竹—胸中之竹—手中之竹”创作理论的是（）

A.郑燮B.金农C.李鱓D.高翔

答案：A（郑燮（郑板桥）善画竹，其“三竹说”强调艺术创作的主客观转化）

11.油画中“厚涂法”（Impasto）的主要效果是（）

A.增强色彩透明度B.形成画面肌理质感

C.简化造型轮廓D.降低笔触可见度

答案：B（厚涂法通过堆积颜料形成凹凸肌理，如梵高《星月夜》的笔触）

12.下列汉代画像石中，属于“祥瑞题材”的是（）

A.山东嘉祥武梁祠《荆轲刺秦王》B.河南南阳《二龙穿璧》

C.四川乐山《弋射收获图》D.陕西绥德《牛耕图》

答案：B（“二龙穿璧”象征天地和谐、吉祥瑞应，属祥瑞题材）

13.下列不属于“新艺术运动”代表作品的是（）

A.赫克托·吉马德设计的巴黎地铁入口B.威廉·莫里斯的墙纸图案

C.安东尼·高迪的米拉之家D.奥伯利·比亚兹莱的插画

答案：B（威廉·莫里斯是工艺美术运动代表，新艺术运动强调自然曲线与现代材料）

14.中国古代“六法”中，“传移模写”指的是（）

A.对自然物象的观察与模仿B.画面整体的气韵表现

C.通过临摹学习传统技法D.色彩的合理运用

答案：C（“传移模写”即临摹前人作品，是学习传统绘画的重要方法）

15.水彩画中“留白”的主要目的是（）

A.简化画面构图B.保留纸张本身的白色作为高光或亮部

C.体现东方美学中的“空寂”D.降低绘画难度

答案：B（水彩画颜料透明，留白需提前规划，利用纸的白色表现亮部，如天空、反光）

16.下列关于“波普艺术”的描述，错误的是（）

A.起源于20世纪50年代的英国B.以大众文化