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《哪吒2》中藏了多少“文物”

国产动画电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）一路势如破竹，创下多项纪录。影片中不少“撞脸”的文物，给观众留下深刻印象。

七色宝莲原型是错金铜博山炉

七色宝莲是影片《哪吒2》的关键法宝，借助它的强大法力，哪吒和敖丙得以重塑肉身。其莲瓣层层叠起，造型原型正是错金铜博山炉。

错金铜博山炉出土于西汉中山靖王刘胜墓，现藏于河北省博物院，是该馆镇馆之宝之一，1993年被定为国家一级文物。这件文物是西汉时用于香薰的青铜器，因其造型模仿传说中的海上仙山——东海蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山（又称博山），故而得名博山炉。

错金铜博山炉设计独具匠心，是一件集实用与审美于一体的艺术珍宝。其整体造型如层峦叠嶂的山峰，由炉座、炉盘和炉盖三个部分巧妙构成，炉座与炉盘通过铁钉精准铆合，炉盘与炉盖则可自由开合，便于放取香薰料。香料在炉内燃烧时，轻烟透过炉盖上的镂孔缓缓升腾，烟雾缭绕，宛若仙境。这件文物从造型到功用，无不体现出古人对仙境的无限向往与追求。

结界兽造型综合自三星堆文物

影片中，两位滑稽搞笑的结界兽，有着夸张的大粗眉、蒜头鼻和卷鼻子，他们的形象综合了三星堆戴金面罩青铜人头像、青铜大面具和青铜鹰形铃等出土文物的经典造型。

1986年，考古人员在三星堆遗址中发现戴金面罩青铜人头像，其金箔厚度仅0.2毫米，面部覆盖黄金大面具，彰显出独特的美感与特殊的文化内涵。同时出土的青铜鹰形铃同样别具特色，其铃舌与铃身通过卷曲鼻状构件连接，这种突破常规的铸造技艺，极具三星堆特色。影片将经典文物特征与神兽形象相结合，不仅生动夸张，更让久远的青铜文明在当下焕发出勃勃生机。

玉虚宫以《瑞鹤图》为蓝本

作为阐教仙门重地的玉虚宫烟云缭绕，其全景设计与构图以宋徽宗名画《瑞鹤图》为蓝本，美得令人惊叹。宫殿内部结构，灵感则来自山西省太原市晋祠。宫殿屋脊两侧的鸱（chi）吻，为龙头鱼尾神兽，是古代建筑上的典型装饰，原型取自唐昭陵建筑构件，融以青铜质感。

宋徽宗的《瑞鹤图》现藏于辽宁省博物馆，画中20只白鹤以17种不同的飞行姿态环绕汴梁宣德门，题跋记载此为政和二年（1112年）正月十六的祥瑞事件。

作为影片中的“帅爹”担当，敖光一出场便吸引了观众的目光。而他的大刀，更是引人注目。这把名为“龙牙刀”的武器，融合了两种不同的元素：前半部分参照商朝时期的青铜刀，刀尖上挑、刀背附齿、刀腹略收；后半部分采用龙吞口设计，这种造型在关刀上较为常见，流行于唐代至明代。

影片中最让人意难平的就是殷夫人，她英姿飒爽、爱子有方。她所用的剑与湖北省荆州市荆州区望山一号出土的春秋越王勾践剑颇为相似。

电影中最出人意料的，莫过于慈眉善目的无量仙翁竟是最大“恶人”。无量仙翁及其徒弟鹤童等形象，以苏州博物馆收藏的明银鎏金福禄寿为原型。

憨态可掬的太乙真人深受无数观众喜欢，他的莲台宝座仿照的是明宣德铜鎏金金刚萨埵坐像——这是一件出自明清时期的佛像珍品。

影片中暗藏着青铜器纹饰

除了以上明显的文物身影外，影片中还暗藏着不少文物元素。比如大量出现的纹样，都是以商周时期的青铜器纹饰为基础演化而来，例如，饕餮纹、蟠螭纹、龙纹、水纹、云雷纹等。

饕餐纹，又称兽面纹，是青铜器上的常见纹饰，以突出动物面部的抽象化图像为特征，形态狰狞可怖，盛行于史前至商代、西周时期。电影中，李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上就参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。此外，各种形态的天元鼎大鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色，而大鼎上的弧形纹饰也是饕餮纹。

蟠螭纹，是西周晚期至春秋中期常见的青铜器纹饰，为屈曲、环绕、盘伏的缠绕无角小蛇的形象。少年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹。这种四方连续的动物纹饰，展示了古代青铜文化的延续性。

龙纹是一种兽头蛇身的纹饰，头部类似鳄鱼，大口巨嘴，头上长角，身体类似蛇躯而作几何状的回形屈曲，体上饰以回旋纹并作二方连续状。天元鼎中的小鼎，借鉴了商代龙纹扁足鼎的礼器特征。

水纹，以水的柔美线条为装饰曲线，分水涡纹、万字曲水纹、荷花流水纹等。商周时期青铜器上的水纹以单独纹饰或底纹为饰，图案样式减少，并衍生出了云雷纹和环带纹。影片中的俊秀小生敖丙，乖巧懂事，着一袭白衣，他衣缘上就装饰着回旋飘逸的云雷纹和波涛起伏的水纹。这些纹饰恰好契合了他东海龙王之子的身份。

一部影片，数千宝物，尽显大国文物芳华。

（小鱼摘自《阅读时代》2025年第5期）