平行透视与余角透视课件.pptVIP

心點在主體人物處第二節餘角透視餘角透視的放置狀態:所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫面之間的放置關係關係如何。立方體是由三對方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區別，在於立方體兩對豎立的方塊面同畫面之間放置關係的不同.餘角透視放置狀態：在兩對豎立方塊面，都不同畫面平行，各自與畫面成一定角度，為餘角透視。餘角透視放置餘角透視的透視方向：都是與地面平行的變線，各自與畫面成（直角外的）一定的角度，一邊向左前方遠伸，一邊向右前方遠伸，它們的方向分別往地平線的左餘點和右餘點集中。餘角透視方形景物三組邊線的透視方向是：1、垂直2、向左餘點3、向右餘點寫生時，將鉛筆平舉，筆尖向前。在平視的眼前上下移動，當你只見到筆尾見不到筆桿時，心點就在筆尖所指的具體位置上。心點看去雖然在正常視閾的正中，但由於構圖的取捨，所以不是非定在畫的（取景框）正中不可。創作中，心點的位置根據主題思想和構圖需要自行確定。一般是定地平線的中央部分，也可以偏向一邊，但不能定在畫框以外，因為在實際觀察中，你所注景物——即心點位置上的景物，決不會去取景框範圍以外。不合理構圖正確構圖景和物的透視，從形體的狀態、觀看角度的不同，分四種情況：一、方形景物的平行透視和餘角透視（著重點）二、方形斜面景物的透視三、方形景物的俯視和仰視四、圓形、曲線景物的透視第一節平行透視平行透視的放置狀態:所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫面之間的放置關係關係如何。立方體是由三對方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區別，在於立方體兩對豎立的方塊面同畫面之間放置關係的不同.平行透視放置狀態：在兩對豎立方塊面中，一對同畫面平行，另一對同畫面成直角，為平行透視。平行透視放置平行透視的透視方向:立方體的三組邊線，各有其透視方向，它們組合了整個立方體的透視方向。因此，要掌握平行透視和餘角透視的透視方向，必須對立方體的三組邊線進行分析。在平行透視中，一組邊線水準，則另一組邊線必向心點；在餘角透視中，一組邊線向左餘點，則另一組邊線必向右餘點。平行透視：邊是原線，後來垂直，看上去仍然垂直；邊是原線，原來水準，看上去仍然水準；邊是變線，原來與畫面成直角，看去其方向往地平線上的主點集中。平行透視方形景物三組邊線的透視方向是：1、垂直2、水準3、向主點。風景寫生田野的平行透視在平行透視中的直角線、視平線以上者愈遠愈向下，視平線以下者愈遠愈向上，最後消失於心點。心點左邊的直角線向右消失，心點右邊的直角線向左消失。最後都消失於心點。直角線愈接近視平線者愈平，幾乎和水平線相等了。所以在畫遠景時，在遠處多畫橫線，就遠過去了。地平線低視平線高視平線平行透視圖的設計我們創作時所需要的場景，有的是寫生而來，有的就要根據透視原理來進行設計。首先定出視平線的高低位置，再定出心點，最後再畫出主要部位的消失線和透視線。凡相互平行的水平線、垂直線、斜線都無透視縮狹變化，仍畫為相互平行，所有直角線都消失於心點。心點與平行透視上面講過，平行透視方形景物三種邊線的透視方向是垂直、水準、向心點。垂直和水準的邊線不難畫准，應該注意的是心點的邊線。要畫好平行透視的景物，必須正確的突出心點的位置。心點，即畫者的視中線（注視方向的視線）與畫面垂直相交的一點，其位置在地平線的正中，凡是與地面平行、與畫面成直角的變線，都集中、消失在心點上。***************************在繪畫創作中，環境和道具的處理對塑造人物的特徵，也是一種必要手段，它起著烘托和突出人物形象、介紹人物所處的時代背景和典型環境的作用。繪畫中的場景和道具，都是處在一定的透視狀態下的，我們應該掌握景和物的透視規律，才能在繪畫中處理好典型環境，才能使人物更生動、感人。************************************************************