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《盗梦空间》的叙事分析案例

目录

TOC\o1-3\h\u21630《盗梦空间》的叙事分析案例 1

12403摘要 1

25228关键词：叙事空间；盗梦空间；电影 1

27143一、引言 1

27439二、叙事的概念 2

3610（一）电影叙事的概念 2

10912（二）电影叙事空间的概念 2

7150三、《盗梦空间》中电影叙事空间的形态运用 3

12120（一）物质空间：呈现困境模式 3

19274（二）社会空间：提供精神活动环境 4

4181（三）心灵空间：表达人物内心变化 4

25668四、《盗梦空间》中的叙事结构 5

30259（一）首尾呼应叙事扩充故事完整性 5

29279（二）金字塔式叙事加强故事深度 5

5729（三）嵌套式叙事增补故事空间性 6

5498总结 6

30913参考文献 6

摘要

面对数码技术的快速发展，诺兰不但坚持以胶卷摄影的传统方式，而且不断地进行调整与探索，使好莱坞影片呈现出全新的面貌。因此，人们越来越多地关注他的电影，审视他的复杂的叙述结构。本文以《盗梦空间》作为案例，分析和探讨了电影在叙述结构上的重要作用。为了吸引更多观众的眼球，他在《盗梦空间》中走了一条不同的路，从故事和故事结构上，我们看到了前所未有的复杂性。宏大的故事结构从最微小的细节开始，这就是一个梦，而这个梦的神秘，也充分地解释了电影中那些看似不可思议的安排。分析了电影《盗梦空间》在叙述空间和结构上的运用，并对电影《盗梦空间》的叙述方式进行了阐释和阐释。

关键词：叙事空间；盗梦空间；电影

一、引言

从1970年代中期起，空间逻辑逐渐成为好莱坞影片叙事的主流，打破了长期以来被时间所控制的叙事逻辑。电影从其自身的时空走向，使其从时空走向时空。目前，国内对电影空间叙述的研究主要有以下三个方面：一是对空间叙述的研究，即《论电影空间叙事的几种美学倾向》，《当代电影空间叙事学的研究现状》，《试论电影空间叙事的构成》；二是研究较为深入，从《伍迪艾伦电影的空间叙事》，《陈可辛电影空间叙事研究》，《徐克电影的空间叙事》等方面，以空间叙事为切入点；三是通过对特定题材的空间叙述，探讨如何在空间上构筑这类题材的叙述方式，如《新时代中国》。《彰显风格的形式空间-论当代中国小城镇电影的一种空间叙事风格》等。电影发展到今天，随着电影主题的发掘和发掘，观众对影片的审美和认知也在逐步提升。电影的商业化越来越难以实现，因为某些类似或类似的剧情，人们往往会丧失对电影本身的好奇心和新鲜。因此，能否与观众不断提升的审美观和审美期望相适应，影片的空间大小，将决定影片在商业上的巨大成功。因此，本文试图从这一视角出发，为电影空间的建构提供更多的理论依据。

二、叙事的概念

（一）电影叙事的概念

影片叙事学是以叙述影片为研究对象，探讨叙述影片中叙述与接受问题、时空、故事、故事、视点与结构等问题。这一假设矛盾，即叙述人和接受人的矛盾。叙述是叙述人与接受人的斗争，叙述人总是利用各种可能来控制和影响对方。影片是叙述人将讯息传递给接受者的一种方式，它是一种传递讯息的媒介。叙述是为了达到自己的目的而进行的，因此，在对文章进行修改之后，叙述就产生了。“三维”的电影需要接受者的介入，而三维的世界只存在于接受者的想象之中。正如叙事者可以通过影片来处理时间一样，叙述者对空间的处理也具有同样的随机性。很明显，叙事者重新构建了影片中的空间。大部分时间，这片区域都是小说里的角色们活动的地方。就拿《盗梦空间》来说，空间成为了一种意指性的元素，角色的活动和角色的心理空间是对称的。

（二）电影叙事空间的概念

“马塞尔。”马尔丹在《电影语言》一书中写道：“影片是一种可以完全掌控空间的艺术。”的确，电影的复制化使得整个空间的呈现得以保留，并且展现了一个充满活力和可变性的空间。叙述空间是导演根据创作需要而进行的选择和构建，经过艺术加工，以适应产生的行为；不同的地点和时间的流动，形成了空间和空间的变化，从而推动了故事的发展。

当今世界，电影创作越来越重视对空间的利用，一些形式的改变和角色对叙述产生了很大的推动作用。一、从其本质上看，叙述空间具有虚幻性。正如电影的虚构一样，电影的叙述空间也是一种假象，即电影的叙述空间和现实的物质空间有着很大的差别，从而突破了物质空间的客观，形成了多种多样的形式和丰富的情景，甚至是虚拟的、存在于观者心中的想象空间，比如《盗梦空间》中的“反实体”，《逆世界》中的“上下”。二是空间转换、组接和时间的流变，这些组合在一起，形成了贯穿整个故事的蒙太奇片段。还可以采用镜头的变焦、重叠等方法来处理电影的空间。三是在空间表达形式上，普通的场景的展示和变化，属于描述的物质空间，即真实的空间，与现