清代官式建筑彩画分类与工艺研究.pdfVIP

清代彩画

引《清官式建筑的油饰彩画》--故宫博物院院刊1983/4期

简介：本文对清官式建筑的油饰彩画做了概括性的总结，其中对彩画的种类、形制、做法的

总结，简明扼要，条理清晰，并在文后附录中列举出了官式彩画的所有纹样名称及制作材料

与配方

⚫清代建筑彩画就其敷彩部位划分，有大木彩画、天花彩画、椽子彩画、斗科彩画和

杂项名件彩画之别。彩画明类区别。原则上是根据画绘方法或者做法，结合绘画而

定的，大体可归纳为四大类：琢墨彩画、五墨彩画、碾玉彩画和画。P65

⚫清代所谓琢墨彩画又分金琢墨、烟琢墨做法，其实就是明朝人所说的琢色，追本溯源当

即《考工记.巾车职》服车五乘“”、“”彩饰毂约方法遗意。P65

⚫五墨类合细五墨青绿地仗上五彩做法，仿其意建筑彩画，在五墨做法中等第高于

其他各种，又仅次于琢磨类金琢墨做法，晚近则讹为“和玺彩画”，昧于命名初意，复

衍出“金龙和玺”、“龙凤和玺”种种明目。P66

⚫碾玉做法源于古代玉人琢玉之法，元代大明殿劈正斧碾玉为，即玉工制作。唐代

已先有碾玉饰弓之法，是否早已行之于建筑，未见记载。玉工利用碾玉细屑作为漆

饰器物的涂料，当仍其遗制。P66

⚫五墨彩画昉自明初，建筑、造船、楼舫都有五墨匠，属于彩画作一个工种。P66

⚫建筑彩画与绘画原本一途，画作所谓五墨做法，著地设色主要使用青绿，杂色点染并不

限于墨色一种。所谓五墨，狭义的讲是指用墨，广义的讲也可以推之于五彩，间合品配，

掩映成趣，道理是一致的。P66

⚫画简称或苏做，采自江南苏杭一带民间建筑彩画传统做法。P67

⚫龙凤图案即古所谓“四灵”之中与朱雀形象的演化，社会用为象征帝后，明清

彩画列为宫殿门阙专擅制度。P67

⚫官工油饰做法，源于古代“丹雘（huo4）”、“黝垩”之法，丹即朱砂，赤红色颜料；

黝，微青黑色，又称青雘。丹雘、青雘都是上等涂饰，古代垄为专擅制度，并

属于设色之工，历代各有限制。P68

⚫丹青金碧，赤白黄涂，限于宫殿、衙署、寺宇，其余一般唯用黑色。P68

⚫宫殿设色以为主，主要用在下架柱木、门窗装修之类，杂色间合品配，多施于园林

游豫之地。王府限制饰绿，官民一般建筑限用黑色涂饰，较之前代尤其严格。P68

⚫油灰厚涂地仗做法，明清宫殿广行施用，日久形成官工通行做法载入规范。P69

⚫这种做法，限于官工，不是民间力所能及，特别麻布一类做法，一般房舍很少使用，前

代地方建筑所以没有这种方法，经济条件所限也是一方面的。P69

⚫彩画饰金，宋元画作以为重，用金不多；明宫彩画尤多如此；清代康乾油画装

饰大量使用红、黄飞金，不仅官活三类彩画，园林装点金饰者益多。P69

引《试论和玺彩画的形成与发展》-王仲杰-故宫博物院院刊1990/03

简介：本文从一个新的角度讨论了和玺彩画的源起，即由明末点画发展而来，同时对和

玺彩画的基本过程、寓意、等级，装饰性做了概括的说明，并以此试图分析出和玺彩画作为

清官式彩画最高等级的。

⚫和玺彩画是清代宫廷建筑中常见的一种建筑装饰，清廷的宫殿、寝室、宗庙、神坛

等重要建筑普遍采用彩绘装饰，使建筑物更增添了壮丽、神秘的色彩，并突出了等

级思想。P50