音乐对中国早期诗意电影情境的构建与重塑.pdfVIP

摘要

作为中国电影的一个流派，诗意电影在中国早期就已经诞生。从创作实践上

看，上世纪四十年代的电影创作者们就已经开始学习并借鉴中国古典美学思想，

之后诗意电影便连绵不断，自成一派，它们带有鲜明的民族文化特征，并且承袭

中国古典美学精神，彰显出中华传统文化的独特价值，这与诗意电影中丰富的情

境是分不开的。创造情境的手段多种多样，音乐作为一种文化现象，二者相互影

响，以诗意化的音乐语言塑造出含蓄深沉的情境。

本文主要包括四个部分，第一部分选取了《渔光曲》《马路天使》《十字街

头》三部影片为研究对象，分别阐述《渔光曲》《四季歌》《天涯歌女》《春天

里》这四首在影片中出现的歌曲在诗化叙事特征下对不同底层小人物生存境遇以

及情感心境的生动描绘，以此突出音乐对时代氛围的渲染作用；第二部分选取了

《一江春水向东流》和《八千里路云和月》两部影片为研究对象，首先通过论述

史诗风格的诗意叙事特征下音乐对时代背景的揭示，以此彰显人物的生存情境，

进而通过音乐对典型环境以及“月亮”和“江水”两个典型意象的构建来证明历

史嬗变之下的大背景对人造成的影响，从而更好地塑造人物形象；第三部分选取

了《小城之春》和《早春二月》两部影片为研究对象，阐述画外音、插曲、主题

音乐中的人性省思、人情人伦以及音乐配合着表意符号对生存哲理的含蓄表达；

第四部分当代重塑论述诗意精神作为一种人文精神在当代的传承与发展以及诗意

电影对当代电影创作理念的启发，最后从美善合一、天人合一两个角度阐述诗意

电影在当代文化语境中的价值。

关键词：中国诗意电影；电影音乐；情境；当代重塑

I

Abstract

AsagenreofChinesefilm,poeticfilmwasborninearlyChina.Fromthe

perspectiveofcreativepractice,thefilmcreatorsinthe1940shavebeguntolearnand

drawlessonsfromChineseclassicalaesthetics.Afterthat,poeticfilmshavebeen

continuousandself-contained.Theyhavedistinctnationalculturalcharacteristics,and

inheritthespiritofChineseclassicalaesthetics,highlightingtheuniquevalueof

Chinesetraditionalculture,whichisinseparablefromtherichsituationinpoeticfilms.

Therearemanywaystocreatesituations.Music,asaculturalphenomenon,interacts

witheachotherandcreatesasubtleandprofoundsituationwithpoeticmusiclanguage.

Thispapermainlyincludesfourparts.ThefirstpartselectsthreefilmsofYu

GuangQu,RoadAngelsandCrossStreetastheresearchobject,andexpoundsthe

fourseasonsofYuGuangQu,TianyaSongGirlandSpring.Thefoursongs

appearinginthefilmvividlydepictthelivingconditionsandemotionalmoodof

differentbottomlittlepeopleunderthepoeticnarrativecharacteristics,soastohighlight

therenderingeffectofmusicontheatmosphereo