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中外名著中人物动作描写经典片段精粹

人物动作描写是文学作品塑造形象、展现性格、推动情节的重要手段。经典名著中的动作描写，往往寥寥数笔，便能使人物栩栩如生，情景如在目前，其艺术魅力历久弥新。本文精选中外名著中若干经典动作描写片段，加以赏析，旨在探讨其精妙之处，为文学爱好者及写作者提供借鉴。

一、传神写照：于举手投足间尽显性格与心理

动作是人物内心世界的外化，细致入微的动作描写，能够精准揭示人物的性格特质与复杂心境。

（一）中国名著撷英

《红楼梦》中对人物动作的刻画堪称典范。如第三回，林黛玉初进贾府，王熙凤出场时：

一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子……一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。（此处虽以容貌描写为主，但“围拥着进来”的动态及“笑先闻”的声态，已暗示其特殊地位与张扬性格）

（王熙凤）携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。

此段中，“携”、“打谅”、“送”、“笑”、“拭泪”等一系列动作，将王熙凤的精明、圆滑、察言观色以及在贾母面前的刻意表现刻画得入木三分。“上下细细打谅”不仅是对黛玉的审视，也暗含着她对这个新来的“竞争对手”（潜在的）的评估。而“用帕拭泪”则更是逢场作戏的典型动作，与其后贾母一说“我才好了，你倒来招我”便“忙转悲为喜”形成鲜明对比，性格跃然纸上。

再看《水浒传》中对武松打虎前的描写：

武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打到五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来。那武松尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦布袋。

这段动作描写，“乱踢”、“按下”、“揪住”、“偷出”、“提起”、“打”，一连串动词精准而有力，将武松在生死关头的勇猛、力量与果敢展现得淋漓尽致。特别是“偷出右手来”这一细节，生动地表现了武松在与猛虎搏斗时的机警与技巧，而非一味蛮干。“铁锤般大小拳头”、“尽平生之力”、“五七十拳”、“迸出鲜血”等词句，则进一步强化了武松打虎的惊心动魄与英雄气概。

（二）外国名著撷英

列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中描写安娜与渥伦斯基在火车站初次相遇的情景：

他（渥伦斯基）举起手，理了理他那宽大的袖口，露出了一只戴着非常丰满的雪白小手套的手，无名指上戴着一枚钻戒。他慢慢地举起手，摘下那顶宽边的黑呢帽，露出了卷曲的、在阳光下闪着金光的头发，然后又戴上了帽子。当他做着这一切的时候，他的眼睛始终没有离开她（安娜）。他那双有点突出的眼睛，带着一种坚定的、柔和的、同时又像在探究什么似的目光，盯住她的脸，盯住她的眼睛。她（安娜）感到他在注视自己，便抬起眼来，正好遇上他的目光。她微微一笑，那笑容里带着一种难以察觉的窘态，又像是一种友好的表示。他也微微一笑，同样带着一种似乎是有意识的、温柔的表情。她觉得他的微笑是针对她的，于是又看了他一眼。他并没有移开目光，而是用那种同样的探究的、温柔的目光望着她，使她感到一种说不出的愉快和慌乱。

渥伦斯基的动作——“举起手”、“理了理袖口”、“摘下帽子”、“戴上帽子”——缓慢而优雅，充满了刻意的自我展示和对安娜的持续关注。这些看似不经意的小动作，实则是他内心强烈兴趣的外在流露。而安娜的“抬起眼”、“微微一笑”、“又看了他一眼”，则细腻地描绘了她从最初的不经意，到被注视后的微妙心理变化，既有女性的矜持，又有难以抑制的好奇与一丝悸动。托尔斯泰通过对这些细微动作和眼神交流的捕捉，将两个陌生人之间瞬间产生的强烈吸引力表现得极具张力。

莎士比亚的《哈姆雷特》中，哈姆雷特在装疯卖傻时与波洛涅斯的对话，其动作与语言的配合堪称经典：

哈姆雷特：您在读些什么，尊贵的老人家？

波洛涅斯：一篇诽谤性的文章，陛下。

哈姆雷特：念给我听听。

波洛涅斯：不，陛下，我不能念给您听。因为它讲的不是什么好事，是关于一个人如何……

哈姆雷特：（突然抓住波洛涅斯的手臂，把他拉到自己面前，眼睛盯着他的脸）你看见那片云吗？它像不像一头骆驼？

波洛涅斯：（被哈姆雷特的举动弄得有些不知所措，但