《风景园林艺术》第三章 园林造景与空间处理.pptxVIP

;园林造景是指通过一定艺术加工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素创造所需要的景观。景是园林中的主体，欣赏的对象。中国自南北朝以来，发展了自然山水园。园林造景常模山范水，集中天下名山胜景加以高度概括和提炼，力求达到“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”之势。

计成在《园冶》中提出的“园林巧于因借，精在体宜”,“俗则屏之，嘉则收之”等都是通过园林造景手法来组织园林景观，从而提高园林景观的艺术感染力。;景：自然之景、人工之景、自然与人工相结合之景。

1.自然之景：大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊等；

2.人工之景：经人工改造加工而成的，如江南古典园林中的庭园；

3.自然与人工结合之景：以因借自然而又高于自然的自然美为特征。

景是园林的主体，欣赏的对象。;一、景的感知;第二节造景手??;一、主从手法;对比是突出主景的重要技法之一，园林中作为配景的局部对主景常常起着对比的作用。

在应用对比的手法时，要注意协调的问题。既要使主景突出，但又要使配景和主景调和统一。因此，对比和调和常渗透起来综合运用。;陵园主体晶莹光润的白色与背景空灵而纯洁的蓝天形成了鲜明的对比，更显高雅、脱俗，再加上周围浓绿如茵的树木、草坪，以及清澈的水池映出虚幻的倒影的衬托。

通过色彩、虚实、动静等一系列的烘托对比，使主体建筑更为端庄、秀丽、婀娜多姿。

表达深远的意境，向人们展现了主人沙加汗王对其爱妃永恒的爱情。;色彩由不饱和的浅级到饱和的深级，或由饱和的深级到不饱和的浅级，由暗色调到明色调，由明色调到暗色调所引起的艺术上的感染，称为渐层感。;自然式园林重心就不一定居于几何中心，如北京北海静心斋中心沁泉廊，就布置在自然式园林空间的自然重心上。;中国传统的园林假山主峰切忌居中，就是不应将主峰布置在构图的几何中心，而应稍有所偏，但是虽然偏于一方，必须是布置在空间的自然重心上。;二、层次手法;在园林中，因借自然，模仿自然，组织、创造供人观赏游览的景观称为造景。中国园林自南北朝以来，发展了自然山水园，园林造景常以模山范水为基础，“得景随形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“虽由人作，宛自天开”。;在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中来的手法，称为借景。

陶渊明诗“采菊东篱下，悠然见南山”，南山是借景，而且是悠然而借。

杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，诗中的“西岭雪和“东吴船”既是框景，也是借景。

借景能扩大园林空间，丰富园林景色。;1.直接借景;远借：

将园外的景物组织进来，无锡寄畅园中，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。在苏州拙政园的梧竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，塔成了此处的远景。;仰借;俯借;四、抑扬手法;;空间是由物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。

对大自然来说空间是无限的，但就人们的生活环境而言，空间又是和实体相对存在的，即凡实体以外的部分都可称为空间。

空间是不可见的，是在可见实体要素限定下所形成的不可见的虚体，因此从某种意义上说空间的特质就是容积。

对于人感觉而言，指实体环境所限定的空间“场”。;二、空间的限定;该项目采用非常规整的植物种植手法，植物配置遵循极简主义的原则，将小空间分解成不同花园空间。

充分利用叶片对比的手法

1.先用不同高低的修剪灌木做植床

2.将直线条灌木搭配其中拉出强烈的叶片对比，其间配上不同叶片形态的宿根类花卉，丰富颜色对比。

3.中高层空间用丛生小乔木丰富中下层空间。;用规则绿篱做背景，前景配上不同大小的球灌，而球灌的叶片一定要选用大小不同的种类。球灌与绿篱之间同样增加直线条或伞状灌木来增强叶片对比。;高绿篱划分空间，形成相对独立的花园，同时利用矮绿篱做前景，二者之间用花境的手法填充，用马兰、假龙头等直线条灌木拉线条，底部配上玉簪等大叶片打底，最重要的是加入银边大叶黄杨、锦熟黄杨等颜色对比强烈的灌木来增加中下层次的视觉观赏性。;繁花之园剖面图;像素花园设计图;像素花园设计图;空间的基本构成要素是底面要素、垂直要素和水平要素。由于构成空间的要素和位置的不同，可产生不同的空间效果。

1.对底面要素加垂直要素构成空间的分析

2.对底面要素加垂直要素加水平要素构成空间的分析;（二）空间的限定方式;规整的绿篱灌木与开花灌木

鲜明的色彩对比;;（一）园林空间的类型;合理运用色彩的特性，可以创造出层次丰富、