篆刻艺术概览：从古文字到现代创新.pdfVIP

⚫课题引言：

“无篆刻，不书画”，篆刻中的文字主要采用古文字，包括、

战国文字、大篆以及小篆的几种变体，与书法相比，“篆之字”更加丰富多

彩，变幻无穷，篆刻中的文字美堪称文人们特有的。

⚫名家篆刻：

1、印·舞动的

2008年第29届奥运会会徽。印中图形好似一个的“京”字，又像一个舞动的

人型，潇洒飘逸、充满张力。会徽集合了传统的、书法等形式和运动特征，将

精神、与文化巧妙结合，象征开放的、充满的、具有美好前景的

形象。

2、汉代鸟虫篆印经典：“张子路”印

鸟虫篆，是一种利用鸟虫等动物形状和抽象线条美化而成的篆书字体，它源于春秋战国，

早期多见于越、吴、楚、宋等国，后来逐渐使用于玺印，就形成了所谓的鸟虫篆印。“张

子路”印中笔画中有鸟首、尾或羽翎等形体作装饰装，形象效果更为接近图画意味。

3、九叠篆：明“灵山卫中千户所百户印”

又称上方大篆，九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有两个

方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。

4、花押

意为“花式押，它是将个人或字号经过草写，改变成类似于图案的符号。花押印

都用朱文，形式不一，有方形、圆形、长方形、葫芦形……。传世花押印，最多是元代，世

称“元押”。与有板有眼的篆文不同，花押印可以算得上是刻在上的“个人签名”。

潘天寿《治印谈丛》孟押武押

5、江流有声断岸千尺（邓石如篆刻作品）

邓石如篆刻的重要特点是筑基于其深厚的篆书基础之上，“书从印入，印从书出”。

6、破荷亭（现代篆刻家吴昌硕）

一方三个字的朱文印。全印用字大小形状各异。“破”字取横势，“荷”字

取方势，“亭”字取纵势。线条上以方直为主。此印的最大特点就是对边框的处

理，印文紧贴左右边框，甚至很多笔划都与边框重合，合二为一。边框被刻刀敲

击出残破感，上薄下厚，不失稳重。“荷”字下面单人旁的撇划与“亭”字的竖

划相交。边款用界格分开，但是并没有局限在界格里，有的笔划与界格重合，有

的笔划冲破了界格的限制。

7、（当代篆刻家吴颐人）

赋予纳西文字以的美感，与传统篆刻相结合，为读者带来一种陌生而似曾相识的原

始之美、野性之美。

⚫趣味故事

篆刻故事之一：

荣华富贵非我愿

“扬州八怪”之一的郑板桥有“诗”“书”“画”三绝之称，一生拥有无数。

社会的十分，“”四处，郑板桥如履薄冰，他时刻告诫自己似超凡

脱俗的清莲，“出淤泥而不染”的他决心做一名为民办实事的清官，因此，他刻了“畏人嫌

如恨”、“填满了普饥债”等，以表心迹与志向。郑板桥的举动得罪了那些

污吏，“终以请赈忤大吏而罢官”。辞官归来的郑板桥成了一介“”，但他感到脱离

的轻松，实现了在异乡“我梦扬州，便想到扬州梦我”的愿望。他刻了两方印，一方为“一

官归去来”，另一方为“二十年前旧板桥”，以此勉励自己，寄情翰墨丹青。傅抱石认为郑板

桥的充分说明了他的憧憬和追求先生曾言：“在现代人的眼里，有不知道王羲之、

石涛的，却没有人不知郑板桥”。

篆刻故事之二：

“江流有声断岸千尺”

这是邓石如为毕梦熊所刻的闲章，堪称邓石精品中的代表作。邓对毕先是刘印，后

屡相赠，可见两人为莫逆之交。此为苏东坡《赤壁赋》的名句，边款记录了邓刻此印的由来，

邓石如童将此石置于炉上烘烤，石纹幻现出赤壁之图，见苏髯先生泛于苍茫烟水间”，于是

就在印面苏东坡的名句。此印曾由平潮收藏家葛昌楹收藏，1962年捐赠给西泠印社，现藏

于印学刻在石侧赭红色的斑纹处，所以印文下缘参差不如山水长卷上的题跋。此

印的疏理堪称经典，左行一疏三密，右三疏，作者“宽可走马，密不容针”的创作理发

挥到极致，呈现疏者更疏，密者更密的效果如刻完此印，叹“化工之妙如斯夫”，一方普的

石纹图案竟能激发作者如此绝妙的创作灵感留下如此的传世名作，也真是天