竹笛音乐发展分期及其特征.pdfVIP

竹笛音乐的发展分期及其特征

摘要本文试对竹笛音乐发展历史进程中的创作来源进行分期分

类，说明竹笛音乐创作可以分为三个时期，即民间自然发展时期、

专业演奏家改编创作时期、专业作曲家创作时期，并将这三个时期

所表现的特征进行具体地分析和研究，以揭示竹笛演奏与竹笛音乐

创作之间的内在联系，探求竹笛艺术在新时期的发展思路。

关键词：竹笛音乐分期创作特征

中图分类号：j607文献标识码：a

竹笛作为中国古老的吹奏乐器之一，可上追溯至新石器时期，距

今约有8000年的可考历史。竹笛音乐也就从竹笛诞生的那一刻起

就随着人们的生产劳动及日常生活所表现的要求，由简单到复杂、

由田野到舞台、由民间到专业逐渐发展起来。经过一辈辈民间艺人、

专业演奏家和作曲家的共同努力，使我国竹笛艺术的优良传统不断

被继承和发扬，将竹笛这一古老的民间艺术推向了一个全新的高

度，并逐渐走出国门走向世界，使全世界的人所泛接受，这也是竹

笛艺术民族性与世界性的重要体现。

本文试对竹笛音乐在发展的历史进程中的创作来源进行分期分

类，说明竹笛音乐创作分为三个时期，即民间自然发展时期、专业

演奏家改编创作时期、专业作曲家创作时期，并将这三个时期所表

现的特征进行具体地分析和研究，以揭示竹笛演奏与竹笛音乐创作

之间的内在联系，探求竹笛艺术在新时期的发展思路。

一民间的自然发展时期

竹笛的发展虽有几千年的历史，但在中国古代有史料记载的笛曲

却为数不多，历代所能留传下来的笛曲乐谱更是凤毛麟角，就以现

在演奏的笛曲《梅花三弄》来说，也只能从古琴谱中去翻版演奏了。

到了唐代，竹笛被大量地运用于歌舞曲、法曲等多种艺术表演形

式的伴奏与合奏中。宋至清时期，是竹笛广泛运用与普及的发展时

期。此时期，竹笛的形制已趋于稳定，并已开始大量运用于曲艺、

戏曲与民间音乐等各种艺术表的演形式当中。如：用于宋代鼓笛曲、

元代昆曲与梆子戏等剧种的伴奏。在元代，产生了伴奏南方昆曲的

“曲笛”与伴奏北方梆子戏的“梆笛”这些新称谓。明清时期，竹

笛已成为江南丝竹乐、十番锣鼓、二人台牌子曲等民间音乐合奏中

不可或缺的乐器。

纵观竹笛在中国古代音乐中的地位，都不难发现早期的竹笛多半

是用于伴奏、合奏，而很少运用于独奏，比如说宋、金、元杂剧音

乐艺术登峰造极的时代和明清传奇音乐勃兴的时代都是如此。竹笛

音乐是伴随着曲艺、戏曲和民间音乐的发展而发展的。但不同地域

的音乐风格、表演形式、民俗文化、劳动生活习惯等等，都直接或

间接地影响了其演奏风格及演奏流派的形成。随着多种音乐品种的

相互交流，如民间器乐、戏曲、民歌、说唱音乐等，都使竹笛的演

奏者在演奏技巧、风格等方面得到了创新，从而加速了竹笛朝着独

奏形式发展的步伐，在竹笛音乐的发展方面，也为专业演奏家改编

创作奠定了基础。

二专业演奏家改编创作时期

20世纪50年代，新中国成立之后，文化艺术得到了空前的发展。

这一时期竹笛乐曲的整理、改编、创作及其演奏技法的开拓也得到

了发展，中国竹笛真正完成了由伴奏到独奏的这一历史性的转变，

并且成为了音乐舞台上不可缺少的独奏乐器之一。竹笛独奏形式的

出现，使其在演奏技巧、地方风格等方面得到全方位的发展，同时

也极大地推动了竹笛音乐的创作，并促使了南北两大流派演奏艺术

及其作品风格的形成。以北方冯子存、刘管乐为代表的梆笛演奏家

和以南方陆春龄、赵松庭为代表的曲笛演奏家，他们成为这一时期

南北笛乐风格最为重要的代表人物。20世纪中期竹笛音乐发展的显

著特征在于探索专业化的发展方向。

冯子存，北派风格的代表人物，绰号“吹破天”。他的笛曲风格

是在内蒙、张宣地区的民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲

的直接熏陶下形成的，体现出北方人民的性格和语言特点，有着浓

厚的民族风格和时代气息。他的主要作品有《喜相逢》、《放风筝》、

《五梆子》和《黄莺亮翅》等。冯子存在保持原来曲牌风格的基础

上，将梆笛演奏的剁音、花舌音、滑音、颤音、腹震音以及飞指等

这些演奏技法有效地运用到了乐曲的语言中，极大地发挥了梆笛吹

奏的表现力。该曲牌经过整理和加工后，被赋予了粗犷豪爽、热情

奔放的个性，梆笛特殊技法的安排和运用使乐曲具有浓郁的地方色

彩。

刘管乐，又一北派代表人物，1918年出生于河北省安国县的一个

贫困农民家庭。刘管乐一生创作、改编的笛曲有好几十首。其中，

他的《卖菜》、《荫中鸟》、《故乡》、《忆歌》、《画扇面》、《毛主席的

光辉》、《奔驰在边疆》和《回声》等