张炎词的绘画美.pdfVIP

第24 卷第3 期 濮阳职业技术学院学报 Vol． 24 No． 3 20 11 年6 月 Journal of Puyang Vocational and Technical College Jun． 20 11 张炎词的绘画美 郭慢华 ( 西南大学 文学院，重庆4007 15) 摘 要:宋代词人张炎以其词和词学理论《词源》著称于世，他是一位诗画兼擅的文人，他的词常常借助绘画的技巧，给人以绘 画美的享受。本文主要从绘画技法中的布局技巧、色彩美、意境这几个方面来论述他词作的绘画美。 关键词:张炎;词;绘画美 中图分类号:I207． 23 文献标识码:A 文章编号:1672 － 9 16 1 (20 11)03 － 0064 － 03 张炎(1248 － 1332)，字叔夏，号玉田，为南宋抗 的万事万物，把其包纳蕴含在胸中，再运用绘画的技 金名将张俊的六世孙。在南宋那个时代，很多词人又 巧述诸笔端，酿成了一首首绝妙好词。 是书法家、画家、音乐家。比如周密不仅词写得好，而 一、布局巧妙 且擅长书法、绘画。张炎也不例外，诗书画样样精通， 中国古典画一般运用远近、点面结合，虚实相生 在当时颇负盛名。他的词集《山中白云词》流传了下 的方法来构图。张炎在写词的时候很好地运用了这 来，但他的书画作品却没有得到很好的保存，至今无 些方法，注重意象之间的组合搭配。请看下面这首 迹可寻。但我们可以在一些词题和小序中见出他擅 《解连环 ·孤雁》: 长绘画，比如: 楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、却下 其《浣溪沙》序云:“写墨水仙二纸张寄曾心传， 寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相 并题其上。” 思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 其《浪淘沙》序云:“余画墨水仙，并题其上。” 谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、 其《临江仙》序云:“甲寅秋寓吴，作墨水仙，为处 犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦 梅吟边清玩。时余年六十有七，看花雾中，不过戏作 地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。 笔墨，观者出门一笑可也。” 这首词是张炎众多咏物词中著名的一首，作者 从这些词题和小序中可以看出，张炎确实是一 借咏燕曲折委婉地表达了他的家国之痛、飘零之苦， 位绘画能手。不仅如此，他还把绘画的一些技法融入 构思巧妙，哀婉动人。这首词可以很好地显示出张炎 到他的词作中，使得他的词具有绘画美，流传下来许 深厚的绘画艺术功力。 多脍炙人口的佳作。 首先，作者运用了远近结合的手法。“楚江空 在中国古典文学理论中，有“诗画一律”的传统， 晚。怅离群万里，恍然惊散”。茫茫的江天，一只孤雁 北宋的张舜民说:“诗是无形画，画是无形诗。”不同 由远处飞来。“自顾影、却下寒塘”，视角由远及近，如 的是，诗词需要用语言的符号来体物抒情，绘画则是 电影的镜头缓缓拉近，孤雁徘徊在江边，顾影自怜。 借助笔墨、颜料等工具。它们的共同点都是以客观世 然后作者又把镜头拉到远处，“正沙净草枯，水平天 界来作为描摹的对象，所以我们完全可以通过诗词 远”，衰败的枯草在寒风摇摆，清冷干净的沙洲一望 中的语言符号来得到美的享受。张炎是一位丹青高 无垠，楚江的水悠悠流向天边，目光所到之处，尽是 手，他常常运用画家的独特眼光去观察捕捉大自然 一片衰煞和凄凉。 收稿日期:20 11 － 03 － 11 作者简介:郭慢华(1987 － )，女，重庆梁平县人，西南大学文学院硕士研究生，主要研究方向为元明清文学。 —64— 本首词还用了点面结合的手法。作者匠心独运， 术的几种布局方法，把一只离群的孤雁形象刻画得 把雁置于这