文科-第10课 梨园春秋.pptVIP

四、中国古代戏曲的繁盛——京剧 思考： 1、顾名思义，京剧跟北京有关，它是北京土生土长的戏曲剧种吗？为什么会在北京形成？ 2、京剧是怎样形成的？ 四、中国古代戏曲的繁盛─京剧 1.产生背景 外因：北京是全国的政治、经济和文化中心，四方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要；内因：兼收并蓄 2.形成过程 1）发端的契机：庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中的三庆班进京 2）徽调在京扎根，并不断融合吸收其他剧种（徽汉合流）,在北京形成新剧种--京剧 3、历史地位 京剧鼻祖——高朗亭 高朗亭（1774—1827），艺名月官，清代著名徽调演员，演花旦，以演《傻子成亲》一剧而著名。祖籍宝应，住县城北门外安徽会馆附近。他生性聪慧，扬州三庆班班主收他为艺徒，曾到杭州、扬州等地演出。17岁于徽班扬州三庆班领衔主演，30岁始任该班班主。善南北曲（昆曲），兼工小调。清高宗弘历曾多次观看高朗亭演出，对他的演技备加赞赏。乾隆五十五年（1790年），为庆祝弘历80寿辰，征调三庆班进京献艺，轰动京师。嗣后，扬州的四喜、春台、和春与三庆四大徽班经常会演于北京的广德楼、千妙楼、三庆园和庆乐园等著名戏园，而高朗亭之三庆班始终居于领衔地位，誉为“京都第一”。高朗亭38岁时被清廷内务府委为“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹建梨园益事业。高朗亭晚年是在北京度过的，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，正是京剧孕育形成的时期。他从汉 剧、秦腔、楚腔、昆剧等剧种及民歌中汲取营养，丰富和发展了徽剧的表演形式和声调唱腔，培养了陈喜官、邱玉官、苏小三、双凤官、沈霞官和沈翠林等著名旦角，为促进徽剧向京剧演变作出了贡献。 《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家 自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）；梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云（《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培（《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。 1905年电影《定军山》剧照（谭鑫培） 四、中国古代戏曲的繁盛─京剧 1.产生背景 外因：北京是全国的政治、经济和文化中心，四方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要；内因：兼收并蓄 2.形成过程 1）发端的契机：庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中的三庆班进京 2）徽调在京扎根，并不断融合吸收其他剧种（徽汉合流）,在北京形成新剧种--京剧 3、历史地位——“国剧” 京剧是综合性表演艺术。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。 艺术特征——综合性 唱 念 做 打 艺术特征——写意性 舞台行动的写意─有话则长，无话则短 艺术特征——写意性 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 人物服饰的写意──长袖善舞 艺术特征——写意性 人物化妆的写意──戏曲脸谱 艺术特征——写意性 舞台布置的写意──一桌二椅 ●有一种观点认为，京剧发展到今天，已难以反映当前的现实生活，也不适应现代人的欣赏口味，所以观众越来越少，只能日渐衰亡。 ●另有一种观点认为，京剧是中国的国粹，有着深厚的历史文化内涵，应该原封不动地加以保存。 ●还有一种观点认为，京剧无疑是中华文化的瑰宝，应当加以珍惜和保护，但是它也应当与时俱进，推陈出新，这样才能更好地反映当前的现实生活，并符合现代人的欣赏口味。 对以上的不同观点，你比较倾向于哪一种意见，为什么? 说唱脸谱（歌手：谢津 ） 那一天爷爷领我去把京戏看/看见那舞台上面好多大花脸/红白黄绿蓝颜色油的脸/一边唱一边喊/哇呀呀呀呀/好象炸雷唧唧喳喳真像在耳边/蓝脸的窦尔敦盗玉马，红脸的关公战长沙/黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞/叫喳喳…… 说实话京剧脸谱本来确实挺好看/可唱的说的全是方言怎么听也不懂/慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天/乐队伴奏一听光是锣鼓家伙/咙个哩个三大件/这怎么能够跟上时代赶上潮流/吸引当代小青年紫色的天王托宝塔/绿色的魔鬼斗夜叉/金色的猴王，银色的妖怪，灰色的精灵/笑哈哈……我爷爷生气说我纯粹这是