浅论影视动画的配乐艺术.pdfVIP

影视与传媒 浅论影视动画的配乐艺术 杜琬 (湖北省华中师范大学音乐学院 430079) 摘要：影视动画与音效配乐的关系密不可分。近几年，动画音乐 某些民族音调或模仿某种传统乐器的去显示民族风格 ，而力图以 更是有了十足的发展，回想历年奥斯卡最佳主题曲获奖名单，不难发现 某种带有着理性的构思，运用各种可能的音乐手段，在更深层次 动画的主题曲是呈着逐渐上升的趋势发展的。动画人物长相千奇百 的上体现出作品的民族精神。 怪，性格迥异、善恶不辨，人物出场第一感官是视觉，但视觉不一定 久石让的音乐理念受到菲利浦 ·葛拉斯 (PhilipsGlass)、 能够正确地反映人物心理及行动，本文以久石让音乐作品，分析动画 史提夫 ·莱奇 (steveReieh)、史托克豪森 、约翰 ·凯吉 (John 配乐的社会艺术功能。 Cage)，以及 日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。久石让在 关键词：影视动画；音效配乐；情感表现；艺术功能 吸收了各家之长的基础上，用各种元素组合排列他的音乐，并且 拒绝重复，使得他的音乐总是给人带来全新的听觉感受。久石让 随着动画的发展 ，单一的视觉效果 已经不能够满足人们的 的许多作品都是以影视动画配乐的形式 出现的，他的创作紧紧结 多方面的情感需求，在19世纪末，动画 电影第一次拥有 了专 门的 合片中情景，因此音乐形式、风格没有 固定的模式，各种各样的 钢琴师伴奏。此后人们越来越关注动画影片中音乐元素的运用， 元素使得他的音乐不拘一格。虽然他出身于古典音乐，却比平常 这就为动画音乐的创作提供了可能性。从1991年，动画电影 《阿 的古典音乐家们更有想象力，他并没有被古典音乐和流行音乐的 拉丁》主题曲 {BeautyandtheBeast》获得奥斯卡最佳音乐 框架所束缚，只要是符合他音乐理念的，他都不排斥。 奖：1992年，迪斯尼动画 电影 《美女与野兽》的同名主题曲获得 在他 的音乐中，画面感是突出被强调 的一点，他将 自己对 了奥斯卡最佳原著配乐大奖；1995年的 《狮子王》主题 曲 ((Can 电影、对美好事物的感受用音符表达得清楚明了，所以我们通过 NotYouFeelTheLoveTonight》、1999年 《埃及王子》主题 他 的音乐，就能真实地感受到他内心所描述的画卷。在 《菊次郎 曲 ((WhenYouBelieve)、2000年 《泰山》的主题 曲 ((YouWil1 的夏天55中，钢琴和几把提琴编织出的音乐，透着夏日乡问的芬 BeInMyHeart))都获得 了奥斯卡最佳主题曲大奖。从这些获奖 芳凉爽，深深让人迷醉 。他以钢琴示范 ，让我们知道铜管乐的专 作品中就可以看 出，动画主题曲与动画包含的内容所要达到的效 利不一定是英雄味，他用细致琴音 ，立体化了角色柔情与浪漫一 果是紧密相连的，动画主题 曲是凝结了动画内涵的最有效的表现 面。 《千与千寻》中，钢琴往往是 以独 白的形式出现在交响空间 方式。当你为动画片中曲折的情节、宏大的场景、精细的制作而 里，反衬出复杂世界里孤独的心灵感受，诠释出小女孩千寻的复 感叹时，是否同时被 出色的配乐所迷倒呢?在动画配乐发展逐渐 明 杂情感世界 。成就了许多经典之作 。久石让的音乐不乏人文关 朗的过程中，诸多杰出音乐人投身动画配 曲的创作中来。久石让 怀 ，抒情和雄伟并存，令人对生命充满爱与希望 。 便是其中很成功的一位。 2、音乐元素运用的多元化 久石让是 日本最多产、同时也是最具影响力的音乐人 ，在长 动画电影音乐是体现影片艺术构思的音乐，是一门综合的艺 达二十年的音乐生涯中，他 曾为超过二十部电影担任配乐工作 ， 术。它在突出抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。电影动 并曾四度赢得 日本电影金像奖最佳电影配乐奖。久石让早年就读 画音乐已经成为一种新 的现代音乐体裁 。进入网络时代，时下流 于日本国立音乐学院修习作 曲，1983年经人介绍结识了宫崎骏， 行的心理测试 、古老的祝福、电子贺卡等网页的制作所使用的背 在一起合作