画面构图在影视动画中的几点作用.pdfVIP

； 画面构图在影视动画中的几点作用 摘【要】画面构图，是指绘画、摄影、影视作品中的画面。影视中的画面构图，不同于绘 画和照片，不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程 中不断变化视点、角 度和景别，对 同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，它既是静态构 图，也是 动态构图。影像不仅要向我们呈现一种二维的平面，导演通过场面调度，让观看者产生 联想，这时的构图，就变成一个关于空间的构图。 关【键词】画面构图 色彩关系 渲染气氛 一 、 突出主体 氛产生心理共鸣。 关于构 图，有一些需要注意的规则，如 从画面构成的方面来考虑，影视构图是 景别的变化可以表现独特的情绪效果， 平衡原则：根据人眼正常的视觉经验，在构图 指人物或动画形象在画面中所 占的位置和 景别由大到小，表现的情绪越来越强烈，景别 时，需要尽量遵循 “平衡”这个定义，即画框内 空间所形成的画面分割比例。苏联国立莫斯 由小变大，画面表现 出的情绪深沉、宏大、悠 的构图，基本需要保持地平线的水平：各元素 科 电影大学教授库里 肖夫在 《电影导演基 远。无论是 《狮子王》中的王者诞生，还是 《埃 的重心，基本能够位于画框中央，各元素的对 础》_一书 中这样写道：“决定画面时，一定要 及王子》中的君临天下，虽然拍摄手法不同， 比，在视觉上能够让人感觉协调而不是反常。 规定出拍摄对象与画面四边的关系。做为电 然而表现 出来 的是类似的恢弘气势，将影片 《满城尽带黄金 甲》中正是大量运用了平衡 影摄影的先决条件需是一个画家或半个画 推向高潮。主人公一次次的战胜敌人与超越 构 图，来表现庄重、严肃的大场面，配合颜色 家。”我们在进行绘画创作的时候，会确定一 自我，观众在这个过程中积累的情感，也在此 的搭配，画面只能用美轮美奂来形容。 个视觉中心，把主要物体放在视觉 中心的位 时得到了宣泄。 而然规则不等于公式，我们学习规则，运 置，所有 的明暗走向，冷暖关系，都是为 了突 色彩关系是构图布局 中的重要因素之 用规则，却不能一味去教条的照搬 “规则”，公 出这个视觉中心。影视也是如此，对于导演来 一 。 色彩关系主要体现在画面上颜色的明 式下的作品必然生硬做作，失去美感。很多时 说，镜头就是他的 “画框”，要把主要事物放在 度、纯度以及冷暖所 占的比重。这种 比重体 候，还要学会打破常规，顺势而为，以新颖的构 视觉 中心去表现，占据一定的面积，还要协调 使影象拉开 了色彩层次，形成了各种有色彩 图，将作品的主题思想与形式美感进行微妙 配置主体与陪体 的相互关系等做到画面主 差异的影调。影调是物体结构、色彩、光线效 与写意的结合。影片 《两个只能活一个》的主 体的突出和鲜 明。例如经常在影视作品中见 果的客观再现，也是摄影师创作意图、表现手 要基调是悲观绝望，摄影机在拍摄时，与地平 到这样的镜头，主人公一对多地跟敌人打斗， 段运用的结果 光线构成、拍摄角度 、取景范 线形成一定的夹角，形成 了很多倾斜的构图， 摄像机往往采取仰拍的角度来衬托主人公 围的选择 ，都积极影像影调的构成 。不同的 向观众传达出一种不稳定、忐忑不安的精神 的威猛正义，打斗的过程 中．景别或许会有所 影调产生的作用也不同：低调用来表现压抑、 状态。 变化，但无论是怎样的景别，主角永远在画面 恐怖 、忧郁、阴森等：高调用来表现激情、欢 四、结语 中占着主要位置，而主角身边的龙套角色，身 乐、明媚、上进：中间调表现柔和、平静 。张艺 综上所述，画面构图是影视作 品重要的 体的某一部分经常会被排除在画框之外。 谋的《红高梁》和陈凯歌的《黄土地》B是通 组成部分，与影片主题的表达息息相关，起着 二、渲染气氛 过画面色彩构图，提炼搭配，分别展现 了大面 至关重要的作用。要做出有生命力的作品，必 影视 中的景别，分为五种：特写、近景、中 积的红色和黄色，营造出强烈的艺术感染力， 须深入的研究构