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浅谈动画的叙事方式※ 一杨先平 (四川文理学院，四川达州I 635000) [摘 要] 影视动画形式感的求新求变，形式感的独创性和极致化，不仅限于材料选用、制作技术的突破与创 新，更重要的是叙事思维方式的突破，故事结构相对简化，其一表现在单纯的中心情节，基于一个单纯但有力的 矛盾展开；其二表现在故事悬念的突转变化。综观影视动画的叙事方式，主要有线性叙事、章节式叙事、系列式 叙事、幽默搞笑类叙事、主题类叙事等方式。通过对这些叙事方式的探讨与分析，进一步对影视动画的叙事进行 探究，以达到完美叙事的目的。 [关键词] 影视动画；叙事方式；主题表现 影视动画形式感的独创性和极致化，形式感的求新求 小说 《药》，里外两条线索，使得故事层面生动妥帖，主题 变，不仅限于材料、制作技术的突破与创新 ，更重要 的是 方面深邃洞见。采取这种叙事方式有宫崎骏的动画片 《千 叙事思维方式的突破。构成画面的形式感、画面审美、故 与千寻》，主线是千寻救出变成猪的父母 ，副线是人与 自然 事情节和创意等元素紧密相连的。从观赏心理来看，新鲜 的关系。在千寻救父母的过程中，不时贯穿人与 自然的关 的形式感，更能抓住观众的注意力。影视动画短剧在故事 系问题。宫崎骏导演采取了抽象事物脸谱化，把大 自然使 内容上的表现可以说是无限制的，随创作者的想象和思维 用角色进行表现，生动而意味深长。当两条线索相遇时， 广度而变。其故事结构相对简化，其一表现在单纯的中心 就是情节的高点和问题解决的时候，在 《千与千寻》中， 情节，基于一个单纯但有力的矛盾展开；其二表现在故事 两条线索交会于千寻从钱婆婆家出来之时，两线交汇时， 悬念的突转变化。影视动画典型结构方式是在故事的开端 所有的一切包袱都被抖开了，她的父母也被救。还有美国 营造悬念，在故事的高潮揭开悬念，情节出现突转，抛出 动画片 《玩具总动员》，这部第一部全三维的电脑动画片， 令人意外的一个包袱作为故事的结局。因为影视动画的某 也采用了两条线索的处理方式，当然这两条线索不是明与 些形态或形式的叙事特征还没有完全凸显出来 ，有待进一 暗的关系，是主线与副线的关系。主要是叙事的需要 ，一 步观察。具体地说，影视动画的叙事方式有以下几种。 条是玩具的活动线索，另一条是人物活动的线索。主线固 然是玩具的活动线索，副线是人物活动的线索，这两条线 一 、 线性叙事 索是平行进行的，如果交汇了就出现了穿帮现象。因为人 动画片的线性叙事的主要采取通过一条主线完成叙事 物活动是符合现实生活的，没有虚拟成分 ，是实实在在的， 功能，这条主线一般是情节主线 ，通过情节进行线索的架 而玩具活动是由于虚拟的拟人手法进行表现的，突出了动 设。大多动画片，特别是主流商业动画片通过一条主线贯 画的本色。但是玩具活动的线索在人物活动的线索出现时， 穿于动画叙事之中，这种动画片主要考虑到大众的观赏水 就 自行消失了。但是在关键的时刻 ，关键情节点 出现时， 平，符合大众化，情节主线太多太复杂会影响观众的欣赏。 两线交叉了，并成功地建构了新的情节故事。当玩具巴斯 美国诸多商业动画片就是通过一条主线，从头到尾 ，娓娓 光年遇到危险被炸的危急关头，玩具活动线索出现了，当 道来，把故事讲得干干净净 ，把情节理得清清顺顺。如 那个坏的小朋友看到活动的玩具时，顿时吓傻了，这是 由 《海底总动员》就是通过小丑鱼的孩子尼莫无意中在大海被 于副线是贯穿于现实空间之中的，当与非现实时空的玩具 人类抓走，深爱他的父亲寻子的过程进行了完整的叙事 ， 活动线索相遇时，就让位于非现实时空的主线，解决了所 所发生的事情，像遇到健忘的多利，闹了很多闹剧……一