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激励器的基本原理及使用方法 激励器的原理 激励器又称听觉激励器（Aural Exciter）、声音激励器（Sound Exciter）。它是在78 年代中期由美国Aphex Systems公司发明的新颖信号处理器。 激励器实质上是一个谐波产生器。它是通过可变调谐方法，产生与输人的节目信号有的谐波（泛音），增强声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度、表现力和主体威。 图1-2-34是激励器的原。方框图。由图可见，输。信号分成两路，一路未加修饰地输出，另一路经过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器。谐波产生器是激励器的核心，用以产生与输入信号频率有关、而与信号电平幅度无关的谐波。这路额外增加的谐波再与未加修饰的原信号混合而输出。由于输出信号增加了高频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，因此提高 了声音的清晰度、透明度、现场感和表现响度，使声音更为优美动听。所以，近年来在歌舞厅或家庭中使用激励器H益I一泛。一个普通的业余歌手，在演唱时若能很好地使用混响效果并辅以声音激励器，只要有一定的演唱技巧，其音色可能达到与名歌星相比也毫不逊色的水平，这就是声音激励器近年来应用越来越广泛的原因。下面是声音激励器的一些应用实例： 图1-2-34激励器的原理方框图 1.录音———使各种乐器的音色更加突出和清晰，歌词更易听清楚、更具真实感，声音更具穿透力。在翻录磁带时使用激励器能使所翻录的磁带质量提高、接近甚至超过原版的磁带。激励器在多轨录音中，可在前期录音和后期制作中使用。它可以使各种乐器本身音色更加清晰、突出。使打击乐器更具有力度感，使电贝斯更具有活跃的弹跳气氛，使钢琴更具有现场感，使合成器模拟的各种乐器音色更真实。并且可以使很多属于弱声源的乐器如古琴、钢琴、高胡、竖笛等声音更具穿透力。 在制式录音中（指交响乐、管弦乐等传统录音方法），激励器可直接用在调音台后、录音机前，它可以使。声道立体声节目的响度更为开放、空间更为广阔。在民族音乐录音中，它可以使独唱或独奏更具真实感，连伴奏音乐很弱的内声部及碎弓衬腔都完好无损。 在电影、电视剧的对白录音中，它可以使语言更生动，更有临场感。尤其是轻声的耳语，可以在很弱的音量下使听众感觉是靠近自己耳朵说的。 2.剧院、歌舞厅、公共扩产系统（体育馆、场等）———使用激励器可使声音具有穿透力，增加覆盖面积，并且广大响度但不增加重放功率，所以听起来很响，但不会造成回授啸叫，提高了重放声音的质量，因此亦适用于监听系统。此外，激励器的使用能帮助声音渗透到所有空间，使声音在很嘈杂的环境中清晰可闻。 3.录制和重放音色丰满、力度强劲的流行歌曲———人声和伴奏声的比例往往是处于“临界”状态的，有时乐队伴奏的强烈音响和气氛会有“压唱”之感，若降低乐队的伴奏录音电平又会影响气氛。为两全其美，可用声音激励器激励演唱的声音，使在既不降低乐队的录音电平又不提高演唱录音电平的情况下，获得把歌声浮雕般地突出来的效果，歌词更显清晰，又保持了乐队的宏大气势。 4.家庭———可增加立体声音响的活力，使声音丰满、清晰、声像分布均匀。 应指出，激励器也有其局限性。虽然激励器有不少功效，但是在具体使用中，有些情况下效果并理想。例如： ①有明显齿音毛病的演员不宜使用激励器。无论频率点选在任何位置，齿音还是会更突出。如果必须用激励器，就应先使用齿音消除器降低齿音声功率后再加激励效果。 ②信噪比较差的老录音带、老唱片不宜单独使用激励器，应配合降噪器和滤波器及颁率均衡器一起使用，而激励器是最后一环。如果单独使用，高频噪声会更严重。 ③对声部不平衡的糟糕音乐节目，企图应用激励器将较弱声部突出的做法是徒劳的。因为原来较强的声部会争得驱动电平，使原本突出的声部更突出，即便使用频率均衡器修正后再加激励效果也欠佳。 激励器的调控 1.驱动电平凋整（DRIVE） 驱动电平调整，是调整输入到增强产生线路的输入电平量。这个调整点配有三色发光二极管作电平指示，绿色光表示输入电平不足，增强线路未能充分驱动；绿: 黄色光表示增强线路已驱动；黄: 红色光表示增强线路已充分驱动，此时红光问歇闪动表示峰值电平适量；如果红光太亮而不退时，说明驱动电平太高/ 会引起失真。调整时，对动态大的节目电平要注意留有余量，防止过荷。另外，驱动电平控制应与频率调谐相呼应，在设定频率位置后要再次确定驱动电平。这是因为，频率调谐置于低段时，此段频率的声功率较强，会造成驱动电平过高；频率调谐置于高段时，声功率较弱会造成驱动电平不足，因此在确定频率调谐位置后，应再次确定驱动电平。 2.频率调谐（TUNING） 频率调谐实际上是二次谐波选通。节目对象不同就应选择不同的谐振频率。在APHEXC的面板上，没有选择中心频率的刻度标记，这是为了让使用者以听感为调谐依据。实际上我们从原理中已经知道，这段频率范围在7