浅谈对秦铜车马的认识及复制彩绘技巧.pdfVIP

浅谈对秦铜车马的认识及复制彩绘技巧 顾新欣 (中国电子科技集团公司第二十研究所100000) 秦代是中国封建社会的开创时期，以皇帝为最高权威的、统 车。”由此可见，前面这乘车为“立车”，后面这乘车为“安 一的、多民族的、专制主义集团的封建国家体制开始形成。在儒 车”。 家思想为核心，道家和杂家思想并存，相互交流的文化背景下， 两乘车均为两匹骖马和两匹服马，四匹马横向排列，昂首 一个国力强盛，充满自信，朝气蓬勃的时代自然为艺术的发展提 挺胸，鬃毛修剪的十分整齐，中间还留有单个鬃花。《仪礼·既 供了广阔的舞台与空间。 夕礼》记载“主人乘恶车，马不齐髦”，“齐，剪也，今文髦为 秦代青铜器在中国青铜器发展的进程中被考古学者们认为是 毛，主人之恶车如王之木车”。古人为马剪毛不光是为了好看， 走向衰落的最后一个时期，人们对秦青铜艺术的认识主要来自于 也是因为害怕鬃毛与缰绳缠在一起，影响行进。马头上戴有制作 《史记·秦始皇本纪》中所记载的“收天下兵，聚之咸阳，销以 十分精细的金、银饰品，体现皇室的威仪与高贵。左右骖马的头 为钟，金人十二，各重千石，置廷宫中”。《汉书·五行志》记 部稍稍向外倾斜，服马向前看，耳朵向前倾，嘴巴微微张开，露 载“秦始皇帝二十六年，有大人长五丈，足履六尺，皆夷狄服， 出牙齿，鼻孔呈圆形，仿佛在观察周围的动静，随时准备出发。 凡十二人，见于临洮是岁始皇处并六国，反喜以为端，销天下兵 纵观马的整体造型，颈部，胸部和腿部的肌肉结实有力，转折起 器，作金人十二以象之”。人们认为秦青铜器铸造主要应用于对 伏交代的十分清楚，各个部分的细节刻画细腻。 六国战争的兵器上，或是生产生活的工具上。但是随着1980年在 “立车”的御手呈站立姿势，身体略向前倾，双手执缰， 秦始皇陵封土西侧出十的两乘结构复杂，铸造精良的巨型铜车马 头戴冠帽，身穿双层长衫，脚穿方口齐头翘尖履。“安车”御手 后，人们对秦代青铜器有了新的认识。这两乘铜车马无论是从铸 呈跪坐姿势，身体略向前躬，戴冠帽。两车的御手面部饱满，双 造，彩绘还是制作工艺都代表了秦代的最高水平，被誉为中国雕 眼有神，眉毛、胡须和发髻的纹路清晰，准确表达出了毛发的质 塑史和上艺史上的经典之作。 感。双手微握缰绳，每一个指关节都刻画十分到位。衣纹自然流 几千年的岁月流逝，秦铜车马越来越受到世人喜爱，不光是 畅，腰部佩有剑和璧。《史记·秦本纪》记载“简公六年，今吏 因为它在车马器中的级别最高，结构复杂，主要也是由于它集华 初带剑”。《后汉书·舆服志》记载“古者君臣佩玉，尊卑有度 夏的文明精髓与审美于‘‘身，将雄伟，端庄，精巧，朴素，完美 ……故礼有其度，威仪之制，三代同之”．可见，两车御手均为 地融合在一起。同时它的通体彩绘在经历了锈蚀脱落后残存的沧 级别较高的武官。 桑也带给我们别样的感受。在复制秦铜车马的过程中，形象生动 二、秦铜车马的彩绘纹样 的纹样，丰富鲜明的色彩和圆润有力的线条让我们感觉到了古代 从两乘车的结构和占籍文献中，我们不难看出“立车”与 工匠们怀着无上崇敬的心在作画，淋漓尽致地展现了王权至上这 “安车”它们在古时的用途于等级区别，作为秦始皇的陪葬品， 一观念。在此，从铜车马结构与彩绘的简单认知中谈谈我对复制 它自然是秦始皇地下生活中的代步工具，无论是结构上的细致还 彩绘的理解。 是装饰上的奢华，都做到了极致。夏、商、周时期出土的青铜器 一、秦铜车马的造型 表面均为铜质而秦铜车马的另一大贡献在于它的通体彩绘。尽管 秦铜车码采用r写实的手法，力求反映真实的事物，向我们 出土时许多彩绘已经剥落，锈迹斑斑。但是残存的部分仍然十分 展现了秦代社会的科技与艺术，真实地再现了秦始皇时期的銮架 绚丽夺目，即使很小的部分也做了精心的处理。秦铜车马的彩绘 制度，使我们的认知不仅仅靠文献记载，为我们了解古代车制结 主要以平途为主，将大面积色块与有序的纹样相结合，利用色彩 构提供了真实的依据。这两乘车马出土时呈前后纵向排列，均为 的对比烘托所要描绘的对象，做到协调统一。 四马，车上御手前者为站立姿势，后者为跪坐姿势。《晋书·舆 《后