中外美术史第一章　 原始社会及古代美术.pptVIP

第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 雕刻：埃及雕刻程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来。《拉荷切普王子与其妻坐像》线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现了王子敏感而多疑的性格以及他妻子的端庄美丽、长衣亦遮不住的灵巧身躯。 图1-12 拉荷切普王子与其妻坐像 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 这一时期的帝王雕像代表作还包括《哈夫拉法老雕像》、《门考拉王和王后》等，都具有体态健壮、面容俊美刚劲的特点。 图1-13 门考拉王和王后 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 《村长像》表现了具有农民气质的王子卡珀尔柱杖而立的形象，生动的神情和鲜明的个性表现出艺术家惊人的观察力和把握力。 图1-14 村长像 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 《书吏凯伊》表现了一个盘腿而坐的中年男子手握笔杆，展开纸草长卷、双目凝视前方，似在全神贯注聆听的表情。雕像生动刻画了人物内在的精神和聪慧以及长年从事文职工作所特有的体态特征。 图1-15 书吏凯伊 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 图1-16 纳米尔石板 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 （三）中王国美术 中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。 建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，取而代之的主要建筑是庙宇。 墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 （四）新王国美术 新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。 建筑：新王国时期建造了大量的神殿、享殿、方尖碑等纪念性建筑，其中最杰出的代表是哈特谢普苏特女王享殿。 第二节 古代两河流域地区及古埃及美术 雕刻：新王国时期的雕刻又开始出现古王国时期的繁荣，出现了真人大小的雕像和巨型雕像。 《纳菲尔提提王后像》是埃赫纳顿之妻肖像。这是一尊着色石灰岩头像，容貌清秀，线条柔和，脸部洋溢着活力和东方女性的端庄高雅之美。 图1-17 《纳菲尔提提王后像》 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 季克拉基斯美术：季克拉基斯文化约从公元前 2600年开始到公元前 1100年结束。这 克里特美术：克里特文化的分期以传说中克里特国王米诺斯命名，分为米诺斯古期 （前 3000—前2100）、中期 （前2100—前 1580）、晚期（前 1580—前 1200）。 迈锡尼美术：迈锡尼文化繁荣于公元前 1500—前 1200年间。迈锡尼人建造的城市已显示出军事防御的目的。 一、爱琴美术 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。 1．荷马时期（公元前 12—前 8世纪） 荷马时期是根据荷马史诗的作者名字来命名的，也就是氏族社会末期。 2．古风时期（公元前 7—前6世纪） 古风时期是造型艺术的形成期。 二、古代希腊的建筑、雕刻及瓶画 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 3．古典时期（公元前 5—前 4世纪） 这一时期是希腊艺术的繁荣期，艺术的各门类都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远。 4．希腊化时期（公元前 4世纪末——公元 1世纪） 希腊化时期，马其顿国王亚历山大率军征服希腊各城邦，建立亚历山大帝国。 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 隆是古典初期雕刻家。他的作品造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有较深的理解和传达。他的代表作《掷铁饼者》在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。 图1-18 《掷铁饼者》 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。命运三女神》姿势优美，衣纹主动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感。 图1-19 《命运三女神》 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 普拉克西特列斯以柔美、抒情为特征，他塑造了最早的全裸女人体《尼多斯的阿芙罗底德》他那优美而流畅的人体表现很快就征服了观众。 图1-20 《尼多斯的阿芙罗底德》 第三节 爱琴美术、古代希腊美术 在埃及地区，风俗化雕刻流行。罗德岛的《拉奥孔》在风格上接近柏加摩斯风格，表现了悲剧性情节中人物的痛苦扭动和挣扎。 图1-21 《拉奥孔》 第四节 古代罗马美术 在氏族社会的晚期，罗马的自由民里就有了贵族和平民的区别。平民的身份虽是自由的，但是没有政治权利，大部分是农民。由于贵族对平民的压迫，在罗马国家形成的过程中，不断发生平民反对债务奴役、争取政治权利和争取土地的斗争。 一、概况 第四节 古代罗马美术 公元前30年，罗马贵族的元老院认为握大维有力量镇压奴隶起义并保卫奴隶主的利益，因此