第16讲 汉赋（一）介绍.pptVIP

第十三讲 汉赋（一） 一、什么是赋 《汉书·艺文志》：“传曰：‘不歌而诵谓之赋，登高能赋可以为大夫。’言感物造端，材知深美，可与图事，故可以为列大夫也。古者诸侯卿大夫交接邻国，以微言相感，当揖让之时，必称诗以喻其志，盖以别贤不肖而观盛衰焉。” 班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”刘熙《释名》：“敷布其义谓之赋”。 王逸释《楚辞章句》：“赋，铺也。” 刘勰《文心· 诠赋》：“赋者，铺也。铺彩摛文，体物写志也”。“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。 二、赋的发展类型 赋是介于诗与文之间的文体。其形式多采用主客问答形式，铺陈夸饰，辞藻华美，并以讽颂为其目的。赋在演变过程中，有着多样的体裁类型。曹丕《文论》，陆机《文赋》将赋作为一种文体。陆机之后其体裁划分越来越细密。萧统《文选》分至37或38类。明人徐师曾将赋分为四体：古赋、俳赋、律赋、文赋。 （一）古赋 1、释义： 从赋产生至东汉时期的赋，称为古赋。古赋在几百年的演变中，其体裁又可分为若干种。《艺文志》将赋分为四体： （1）以屈原为首的“屈原之赋”作家包括： 唐勒、宋玉、贾谊、枚乘、司马相如、孔臧、吾丘寿王、儿宽、刘向、 王褒等20家之赋。 （2） 以陆贾为首的“陆贾之赋”作家包括： 枚皋、严助、司马迁、扬雄等21家之赋。 （3）以孙卿为首的“孙卿之赋”包括： 秦时杂赋、李忠、贾充等25家之赋。 （4）杂赋 有《客主赋》、《杂行出及颂德赋》等12家。 这种以作家个体划分体裁的方式显然是不太全面的，因为一个作家并不绝对只写一种赋体，而是多种形式的。 2古赋从文体演变和内容的角度看，有着三种形式： （1）四言赋 四言赋的最早篇章是荀卿的五篇赋，这几篇赋是玉君子、五泰等人的答 语，语言形式都为四言，明显受着诗经语言形式的深刻影响。汉赋以四言形 式作赋的，刘胜《文木赋》、孔臧《蓼虫赋》、刘安《屏风赋》。 （2）骚体赋 骚体赋从楚骚演化而来，继承楚辞、《离骚》抒发个人感情，特别是抒写忧愁和悲哀情感的特点，抒写着贤人的失志之悲，宫廷女子的失宠之怨，或寄寓失偶的哀绪。清人程廷祚《骚赋论》云： “宋玉以瑰玮之才，崛起骚人之后，奋其雄夸，乃与《雅》、《颂》抗衡，而分裂其土壤，由是词人之赋兴焉”。 骚体赋在汉初流行有着深刻的社会原因： ① 经济残破，国力还弱小 ② 政治制度尚未完善 ③ 士人的仕路不通因而骚体赋继续着楚辞那种凄恻哀愁的调子。 a、为经济的残破而焦愁叹惋 b、为国家政治的失宜而悲歌 c、苦于进身无路的哀歌 （2）散体赋 散体赋是古赋，亦是汉赋最基本、最重要的形式，有大赋和小赋之分。篇幅巨大的称为大赋，篇幅短小的称为小赋。散体赋的代表，是司马相如、扬雄、班固、张衡的鸿篇巨制。大赋多用于铺陈京都、宫室的巨丽以及郊祀、田猎的壮伟场面，而较少表露作者的思想感情。 汉大赋盛行于西汉武帝初年至东汉中叶，武、宣时期达于鼎盛。《汉书· 艺文志》录汉赋 900余篇，作者60余人。雄才大略的皇帝，空前繁荣的帝国，政治上的伟大和魄力，人们的审美观念随之发生变化，以儒为美，以大为美，以丽为美。 小赋或短赋多用于体物言志，作者的主观感情强烈，倾向鲜明。王褒《洞箫赋》、马融《长笛赋》、张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》都是体物入微，精雕细镂的作品。这类作品研究者们或称为咏物小赋，或称为抒情小赋。 东汉中叶以后，随着政治形势的变化，宏侈巨衍的形式和炫耀功德，夸诩享乐的内容已经非常不合时宜。 汉赋的内容随之改变 A关于政权或描写帝王生活的题材的比例下降，而以民俗生活为题材的作品增多。 B形式的变化 a小品化。 多为咏物作品，一花一果，一事一器都是题材。 b抒情化 长于写幽怨之情的作品增多，而散体大赋也吸收了骚体赋语调悠扬，意 深情长等特点，罩上一层悲然感伤的色彩，形成前所未有的新格调。 2、骈赋 骈赋又称作俳赋，是魏晋南北朝的主要形式。骈赋工丽精巧，句式整齐，多偶句，讲究辞藻，齐梁以后重视声律的谐畅。骈赋注意情景交融，接近汉咏物抒情小赋，减少了汉大赋的堆彻和铺陈之病，少用难字、生字、僻字。齐梁以后的骈赋向两极发展，短小的比汉小赋更短小，长篇的可与汉大赋相比。 骈赋的主要特点是句法的骈偶。骈偶是词句在字词上的对偶表现。骈赋形成于魏，至晋发展为通篇偶句，词藻更为华丽，用典更为精确繁密，至刘宋时代骈赋成熟，技巧圆熟，文情并茂。齐梁以后，由于南齐永明间有了声律说，将声律理论运用到赋的创作中去，使骈赋更具有抑扬顿错之美。 3、律赋 律赋盛行于唐，绵延及宋元明清。律赋是在讲求声律的齐梁骈赋的基础上发展起来的。骈赋讲声律主要是“四声八病”；律赋讲声律，则为平仄、韵脚、换韵等。律赋在对偶工整，字句的锤炼上比骈赋的要求更加严格。唐代以诗赋取士，赋用于科举考试，篇幅不能太大，一般不超过400 字，即便平常练习写作亦是如